第三届北京国际电影节首次设立的“天坛奖”，吸引了56个国家和地区的531部影片参赛，其中15部中外优秀影片入围，角逐“天坛奖”10个奖项，俄罗斯著名导演尼基塔·米哈尔科夫、美国奥斯卡主席霍克·考奇、法国著名导演吕克·贝松、中国导演顾长卫、韩国导演姜帝圭等电影界重量级人物齐聚北京，探讨电影的未来之路。他们心中的好电影标准是什么？中国电影如何拍才能赢得世界共鸣？

观众看得懂的就是好电影

什么样的电影是成功的？

“无疑是观众看得懂的电影！”首届“天坛奖”评委会主席、俄罗斯著名导演尼基塔·米哈尔科夫如是说。他导演的电影《爱情的奴隶》《黑眼睛》《蒙古精神》《十二怒汉》等荣获过戛纳国际电影奖、威尼斯电影节金狮奖、奥斯卡最佳外语片奖等。他认为：“一部电影如果需要导演来揭示它的深意，显然是不成功的。电影需要观众自己去感知其中想要表现的哲学观、世界观、人生观。观众看得懂的电影就是成功的电影。”

担任过多个国际电影节评委的尼基塔·米哈尔科夫说，电影节的成败取决于参赛片整体质量，有足够片子可以选，评出的电影就更具价值。他表示，参加“天坛奖”的影片水平很高。首届“天坛奖”只设立10个奖项，非常正确。如果再少一点，含金量会更高。

“天坛奖”评委、中国导演顾长卫认为，电影是多样化的，观众也是多样化的，每一部电影都有自己的观众缘。只有兼容并包，用多种多样的故事和风格，才能把中国悠久的文化与丰富的社会形态向世界传播。

作为英国导演协会主席，“天坛奖”评委艾维尔·本杰明认为，“中国与英国、法国电影没有什么不同，都希望被听到心声。我们所讲述的故事永远是具有全球性的，是我们自己的故事以及这个国家人民所度过的那些日子。通过北京国际电影节，我观看了50部中国电影，我看到了新的东西，不同的文化，也看到了在我生命中每天都在思考的东西。”

应多拍打动人心的电影

电影节上，两部高票房的中国电影《泰囧》《北京遇上西雅图》也引起热议。八一电影制片厂副厂长、著名编剧柳建伟近日在第四届“中国影协杯”编剧高峰论坛上直言不讳地表示，《泰囧》《北京遇上西雅图》等电影虽然票房一路走高，但从长远看对人民利益有损害。两部片子属于对“拜金主义”“极端个人主义”的自然主义阐释。

尽管《泰囧》票房一路高歌，然而在美国却遭遇了滑铁卢，为什么中国电影总出不了国门？

应邀参加北京国际电影节的美国电影艺术与科学学院主席、奥斯卡主席霍克·考奇表示，中国电影想要走向世界，光靠《泰囧》这样的喜剧是不行的，中国电影要多拍一些讲述人类共通的人性故事。

霍克·考奇认为，喜剧走向世界是一件比较难的事情，每个国家的笑点不一样，《泰囧》在美国遇冷是正常的。中国电影要想走向国际，赢得全世界的关注，应该多拍感动人心的作品。近年来奥斯卡最佳外语片提名中很少出现中国电影的身影，这与电影故事有关。国界并不重要，只要故事打动人心，就能让中国以外的观众认可。像奥斯卡最佳外语片、伊朗电影《一次别离》，不管在哪个国家都能产生共鸣。中国电影人应该看看今年获得奥斯卡最佳外语片提名的5部影片，思考他们之间有何共同点。

中国缺乏有灵魂的电影

2012年中国生产故事影片745部，电影总票房170.73亿元，观众人次达15亿。然而反观中国电影，能够走出国门、引起世界关注、令人回味无穷的电影作品并不多，这是中国电影的遗憾。

中国电影艺术研究中心副主任饶曙光表示，现在中国缺乏有灵魂的电影。目前中国的一些电影，过多的营造视听奇观，刺激受众视听感官，冲淡了电影文化本应该带来的精神美学。一年生产700多部电影，但没有思想、没有灵魂的电影太多。近10年来，中国的电影产业化发展速度惊人，票房从9个亿增长到170个亿，回过头来看中国电影，缺乏经典品格的电影，或者说具有经典人文品格和审美品格的电影偏少，这不得不引起电影人的反思和警惕。

香港导演吴宇森认为，有文学性的电影才算是好电影。电影的最高境界，应该是拥有很强的文学性。他说：“一部电影，能够让你哭，让你笑，让你产生感触，它就具备了成为好电影的基本条件。事实上，从电影史来看，那些真正能够成为经典的电影，大多是一些文艺性比较强的电影。”

法国导演吕克·贝松认为，电影虽然不能拯救任何人的生活，也不是济世良药，但要为观众考虑考虑，让观众能看懂，打动人心才能产生心灵共鸣。

来源：《光明日报》
作者：张景华
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