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工作通讯
 

2006年视协工作通讯第八期

来源:中国视协    责编:宋亚丽
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2006年视协工作通讯第八期
要    载
 
在丛飞同志先进事迹报告会上的讲话
2006年7月12日
胡振民
 
同志们:
刚才,报告团的4位同志给我们作了一场情真意切、感人肺腑,发人深思、催人奋进的报告,使我们深受教育和鼓舞。在此,我谨代表中国文联对丛飞同志表示崇高敬意,对丛飞同志家属表示亲切慰问,对报告团全体同志表示衷心感谢!
丛飞同志是一名优秀的文艺工作者,早在去年7月,中国文联根据中宣部领导同志的指示,召开有老中青三代艺术家参加的向丛飞同志学习座谈会,向广大文艺工作者发出《向丛飞同志学习的倡议书》。今年4月20日,丛飞同志不幸病逝后,中央领导对丛飞同志的先进事迹和崇高品德给予了高度评价,要求中国文联采取切实措施,组织开展向丛飞同志学习的活动。为落实中央领导同志重要指示精神,中国文联发出了《关于开展向丛飞学习活动的通知》,“五一”期间安排了“纪念丛飞”的专场演出。今天,中国文联又会同中宣部、团中央、广东省委在这里举行丛飞同志先进事迹报告会,目的是为了进一步动员广大文艺工作者,紧密结合文艺界正在深入开展的“三项学习教育”活动,认真学习丛飞同志的先进事迹,大力弘扬丛飞同志的崇高精神,提高思想觉悟,加强道德修养,振奋革命精神,践行德艺双馨,为繁荣发展社会主义文艺,建设社会主义先进文化,构建社会主义和谐社会贡献力量。
丛飞同志生前是深圳市义工联艺术团团长,中国音乐家协会会员,曾先后荣获“2005感动中国年度人物”、“中国青年志愿服务金奖”、“中国首届中华慈善奖”、“中国第二届十大公益之星”、“2005年广东省十大新闻人物”、“深圳市文明市民”、全国精神文明建设先进典型等光荣称号,被誉为“爱心大使”和“文艺界活雷锋”。丛飞同志酷爱声乐表演艺术,热心社会公益事业,坚持用歌声为人民服务,先后参加义演300多场;他来自人民群众,热爱人民群众,尤其关心弱势人群,10年来,自己省吃俭用,用节约下的钱无私资助贵州、四川、湖南等省区178名贫困儿童读书,捐助金额累计超过300万元,甚至不惜为此负债。去年5月,他在病榻上光荣加入中国共产党,实现了一生梦寐以求的夙愿。从那时起,直到生命的最后一刻,他一直坚持以一个共产党员的标准要求自己,心里始终装着祖国和人民,惟独没有自己,当他深知自己身患绝症,已无法治愈之时,便断然采取了三项闪光的举动:一是劝怀孕的妻子做流产,以免身后因子女的抚养给国家和人民增加负担;二是向医院提出停止治疗,为国家节约医疗资源;三是立下遗嘱将眼角膜捐给社会,将爱心和光明永远留在人间。丛飞同志用短暂而闪光的一生展现了一名优秀文艺工作者的崇高境界,展现了一个真正共产党人的英雄本色,在人民心中筑起了一座不可磨灭的精神丰碑,为我们广大文艺工作者树立了光辉的学习榜样。
我们广大文艺工作者向丛飞同志学习,就要像他那样自觉坚持“二为”方向、“双百”方针,牢固树立热爱祖国、服务人民的坚定信念。“为人民服务、为社会主义服务”是社会主义文艺的前进方向,是广大文艺工作者的行动指南。丛飞同志以对祖国忠诚、对人民挚爱的赤子情怀,十一年如一日,矢志不渝地从事公益事业,用生命“传递爱心,传播文明”,践行全心全意为人民服务根本宗旨,实现传播先进文化、构建和谐社会的理想追求,在人民群众心目中树起了党的文艺工作者的崇高形象。他的先进事迹,生动而具体地回答了文艺为什么人服务这个根本的、原则的问题。我们广大文艺工作者,一定要自觉学习丛飞同志热爱祖国、服务人民的坚定信念,坚持以“三个代表”重要思想为指导,全面落实科学发展观,坚持“二为”方向、“双百”方针,坚持以人为本,把实现广大人民群众的文化权益作为奋斗目标,把最广大人民的根本利益作为一切工作出发点和落脚点。要始终把个人理想同祖国的前途命运紧紧联系在一起,把个人的事业融入改革开放和现代化建设的伟大实践,用人民创造历史的奋发精神哺育自己,在人民的历史创造中进行艺术的创造,在人民的进步中造就艺术的进步。要与人民群众心心相印、息息相通,面向基层悉心了解群众的真实愿望,认真分析群众精神文化需求迅速增长和不断变化的特点,努力提供更多更好的文化产品和文化服务,丰富人们的精神世界,增强人们的精神力量,满足人们的精神文化需求。
我们广大文艺工作者向丛飞同志学习,就要像他那样自觉践行社会主义荣辱观,不断提高思想道德素质。前不久,胡锦涛总书记强调,要在广大干部群众特别是青少年中树立以“八荣八耻”为主要内容的社会主义荣辱观。为贯彻胡锦涛总书记的重要讲话精神,中央文明委专门下发了《关于深入学习实践社会主义荣辱观大力加强思想道德建设的意见》,对这项工作作出全面部署。丛飞同志的人生追求不在金钱和名利,而在他人的冷暖和安危。他以帮助他人为最大快乐,把青春年华全部奉献给了社会,把毕生精力全部投入到了为人民服务之中。丛飞同志的高尚道德和崇高境界,体现了中华民族传统美德,体现了新时期社会主义道德风尚的内在要求。他是践行社会主义荣辱观的光辉典范,是我们学习的道德楷模。我们广大文艺工作者,一定要自觉学习丛飞同志关爱他人、无私奉献的高尚品德,坚持以社会主义荣辱观为基本导向,把社会效益放在首位,正确处理经济效益和社会效益的关系,严肃认真地考虑作品的社会效果,努力把最好的精神食粮奉献给人民;坚持以社会主义荣辱观为基本要求,深入实际、深入生活、深入群众,焕发创作激情,捕捉创作灵感,谱写社会和谐的旋律,编织时代精神的花环,充分发挥优秀文艺作品启迪思想、陶冶情操、净化灵魂的积极作用;坚持以社会主义荣辱观为基本标准,努力实现人品与艺品、道德与艺德的统一,争做德艺双馨的文艺工作者,为在全社会牢固树立社会主义荣辱观,形成健康向上的良好社会风气贡献力量。
我们广大文艺工作者向丛飞同志学习,就要像他那样时刻牢记“两个务必”,大力弘扬和培育伟大的民族精神和时代精神。民族精神是一个民族赖以生存和发展的精神支撑,也是一个民族赖以振兴和腾飞的精神动力。中华民族是具有伟大精神的民族,这种民族精神是中华民族一代又一代人民群众历经艰辛、用鲜血和汗水铸造而成的,是无数仁人志士、革命先烈、先进人物呕心沥血、用生命和智慧锤炼出来的。丛飞同志以热爱生活、乐观豁达的人生态度和自立自强、奋斗不止的惊人毅力,展现了一个有理想有追求的优秀文艺工作者的崇高精神境界,为中华民族的精神增添了新的光彩。我们广大文艺工作者,一定要自觉学习丛飞同志艰苦奋斗、顽强拼搏的崇高品格,充分认识社会主义初级阶段的基本国情,清醒面对现代化建设所面临的困难和风险,在任何时候、任何情况下,都要牢记“两个务必”,自觉抵御拜金主义、享乐主义、极端个人主义等腐朽思想的侵蚀,做到自重、自省、自警、自励。要大力弘扬艰苦奋斗、自强不息的民族精神,高举民族精神的火炬,奏响人民奋进的号角,充分发挥优秀文艺作品激励人生、感召社会的强大力量,为使全民族始终保持昂扬向上的精神状态作出积极贡献。
我们广大文艺工作者向丛飞同志学习,就要像他那样始终坚持“三贴近”原则,努力做到“三深入”,不断提高文艺创新能力。创新是一个民族的灵魂,是一个国家兴旺发达的不竭动力,也是文学艺术焕发生机、蓬勃发展的关键所在。丛飞同志师从多位名家,博采各家之长,具有较高的艺术造诣。多年来,他坚持“三贴近”原则,自觉深入实际、深入生活、深入群众,特别是深入到贫困地区、困难群众中,追求艺术的真谛和要义,获取新鲜营养和旺盛生命力,改进自己的艺术表现内容和手段,使自己的艺术水平在创新中不断提高和完善。我们广大文艺工作者,一定要自觉学习丛飞同志牢记人民是文艺工作者的母亲,社会生活是文艺创作的唯一源泉这个真理,对艺术孜孜以求、对作品精益求精。要认真学习专业领域和其它方面的各种知识,不断更新知识结构。要善于从博大精深的传统文化中、从激昂向上的革命文化中、从丰富多彩的民族民间文化中,汲取精华、古为今用、推陈出新。要坚持以我为主,积极借鉴世界各国人民创造的有益文化成果,博采众长、洋为中用、大胆创新。要善于从改革开放和现代化建设的现实土壤中,从人民群众改造客观世界和主观世界的不懈奋斗中汲取养分,反映人民心声,抒写时代精神,谱写社会主义先进文化的新篇章。
同志们,我们正处在全面建设小康社会、实现中华民族复兴的伟大时代。这是一个迫切需要而且必将产生大批像丛飞一样先进人物的伟大时代。学习弘扬丛飞精神,是这个伟大时代的呼唤,也是我们义不容辞的责任。我们要以丛飞为榜样,争做“德艺双馨”的文艺工作者,为繁荣发展文艺事业、建设社会主义先进文化,为全面建设小康社会、构建社会主义和谐社会做出新的贡献。
 
 
 
中国文联召开党组扩大会总结上半年的工作,
部署下半年的任务
7月28日,中国文联召开党组扩大会,学习贯彻胡锦涛总书记在建党85周年大会上的重要讲话精神和全国宣传部长座谈会的重要精神,总结上半年的工作,部署下半年的任务,推动文联工作的深入发展。中国文联党组书记胡振民,党组副书记李牧,党组成员胡珍、仲呈祥、冯远、廖奔出席会议。会议由胡珍主持。
     胡振民在会上讲话。他说,今年上半年,我们认真贯彻中央精神,按照中宣部的统一部署,根据七届六次全委会的工作安排,坚持围绕中心、服务大局,坚持面向基层、服务群众,把握正确导向,积极履行职能,充分发挥优势,团结广大文艺家,在满足广大人民群众日益增长的精神文化需求,鼓舞人们积极投身改革开放和现代化建设伟大事业等方面,做了大量卓有成效的工作,取得了可喜的成绩。这是党中央坚强领导的结果,是中宣部有力指导的结果,是广大文艺家和有关部门大力支持的结果,是中国文联和各团体会员全体同志共同努力的结果。
在谈到下半年的工作时胡振民指出,要认真贯彻落实全国宣传部长座谈会的精神,紧密结合文联实际,精心作好下半年的重点工作。胡振民说,要精心安排、周密组织,扎实开展纪念建党85周年和红军长征胜利70周年系列文艺活动,牢牢把握正确导向,着力展示中国共产党立党为公、执政为民、全心全意为人民服务的宗旨和本质,展示长征胜利的伟大意义及其在中国革命史上的重要地位,展示党领导中国人民进行革命和建设的丰功伟绩,唱响共产党好、社会主义好、人民军队好的主旋律。要大力倡导、积极践行社会主义荣辱观,通过多种形式,引导广大文艺工作者坚持以社会主义荣辱观为基本导向,把社会效益放在首位,严肃认真地考虑作品的社会效果;坚持以社会主义荣辱观为基本要求,深入实际,深入生活,深入群众,谱写社会和谐的旋律,编织时代精神的花环,充分发挥优秀文艺作品启迪思想、陶冶情操、净化灵魂的积极作用;坚持以社会主义荣辱观为基本标准,努力实现人品与艺品、道德与艺德的统一,争做德艺双馨的文艺工作者。要面向农村、服务农民,积极推动社会主义新农村文化建设,充分利用重大节庆日、纪念日、民族传统节日和农闲集市,深入、扎实、持久开展“文艺为人民、百花报沃土”为宗旨的“送欢乐、下基层”活动;建设一批有地方特色和民族特色的农村基层文艺活动示范基地;积极发挥专业文艺工作者示范辅导作用,制定各文艺门类培训农村基层文艺骨干计划,帮助地方建设一支“以城带乡”、扎根农村的农民文艺队伍;积极引导广大文艺家和文艺工作者深入农村、深入农民,努力创作一批农民喜闻乐见的以“三农”为题材的优秀作品。要把握导向、严格标准、严密组织,着力抓好各项文艺评奖办节工作,评奖要按照《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》的要求,坚持公正、公平、公开的原则,积极扩大会员和公众的参与程度,规范程序,增加透明度,提高公正性、科学性、权威性,坚决抵制不正之风,杜绝腐败现象;办节要坚持为民、务实、欢乐、节俭的原则,展示艺术风采、丰富文化生活、活跃文化市场;要通过评奖办节,评出优秀作品,评出优秀人才,评出正确导向,维护文联的良好形象,促进文艺的繁荣发展。要发挥优势、服务大局,积极开展对外民间文化交流,通过广泛开展对外民间文化交流,积极扩大中华文化的影响力,提高中国在国际艺术组织中的地位,争取各艺术门类的国际话语权,维护国家文化利益和文化安全。要突出特色、打造亮点,办好重点文艺晚会,进一步展现广大文艺家的风采,增强中国文联的吸引力,扩大中国文联的影响,树立中国文联的良好形象。
胡振民强调,要认真学习贯彻胡锦涛总书记重要讲话精神,切实加强文联党的先进性建设,为完成好下半年工作任务提供有力保障。胡振民说,要进一步加强理论学习,用科学的理论武装头脑、指导实践、推动工作,紧紧围绕牢固树立和全面贯彻科学发展观,进一步繁荣发展社会主义文艺,大力促进和谐文化建设,为构建社会主义和谐社会提供有力的思想道德支撑和良好的文化条件,不断深化学习内容,切实在深入人心、开拓创新、力求实效上下功夫;继续完善学习制度,坚持以中心组学习为龙头,以处以上干部理论学习为重点,以点带面,点面结合,带动广大党员干部的学习,不断把理论学习引向深入;坚持理论联系实际,注意把加强理论学习同解决实际问题结合起来,紧密结合本部门本单位干部群众的思想实际,积极帮助大家解疑释惑,不断提高思想水平和认识水平;紧密结合本部门本单位的工作实际,积极探索推动业务工作长远发展的新思路、新办法,使中国文联的各项工作不断与时俱进,开拓创新。要进一步加强各级领导班子建设,使之成为带领群众前进的坚强领导核心,各单位领导干部一定要增强政治意识、大局意识和责任意识,坚定自觉地与中央保持高度一致,认真贯彻中央书记处和中宣部领导的指示精神,以身作则、率先垂范,自觉发挥好表率作用,以高度的政治责任感、勤奋的工作态度、高尚的人格魅力,影响和带动广大干部职工。要进一步加强思想政治工作,努力创造团结和谐的工作环境,各级领导班子要注意把握干部群众的思想脉搏,积极妥善地化解各种矛盾,理顺群众情绪,努力做好本单位、本部门干部职工的思想稳定工作;心系群众,关心群众生活,倾听群众呼声,努力为群众办好事、做实事、解难事;采取多种有效措施,调动一切积极因素,克服一切消极因素,努力在全文联形成一个安定、团结、和谐的局面。
 胡振民强调,中国文联责任重大,使命光荣。让我们坚定自觉地贯彻落实中央的指示精神,进一步提高认识、统一思想,团结一心、凝聚力量,奋发努力、开拓进取,扎实苦干、务求实效,推动文联工作不断取得新进展、新成效,为党和国家文艺事业的繁荣发展作出新的贡献。
李牧就上半年的工作情况做了通报。他说,今年以来,中国文联以满足群众日益增长的精神文化需求为重点,面向基层、服务群众,深入开展“送欢乐、下基层”等文化品牌活动;以隆重纪念建党85周年、长征胜利70周年,服务新农村建设为重点,围绕中心、服务大局,积极促进文艺的繁荣发展;以深入学习和践行社会主义荣辱观为重点,坚持正确导向,促进文艺健康发展;以服务于构建“大外宣”、“大外交”格局为重点,积极开展对外民间文化交流,为推动中华文化走向世界作出积极贡献;以改进和加强为文艺家、文艺工作者服务为重点,转变作风、创新机制,切实加强制度建设和队伍建设,各项工作保持了健康协调发展的良好态势。
各文艺家协会负责人在会上汇报了上半年的工作情况和下半年的工作安排。各直属单位、机关各部室负责人也出席了会议。
 
 
工作指导
扎实抓好抵制低俗之风的着力点
——在国家广电总局抵制低俗之风和收听收看工作座谈会上的讲话摘要
2006年5月30日
胡占凡
今年抵制低俗之风的工作要从解决四个问题入手:
第一,要切实解决好片面追求收视率的问题
解决片面追求收视率的问题或者是唯收视率论的问题,首先要解决决策问题。所谓片面追求收视率,最核心的不是主持人在追求,主要是我们决策者在片面追求收视率,把收视率放在第一位,把社会效益放在第二位,这样,节目难免低俗。真正设计一个又有社会效益,又有经济效益的节目确实很难,这样的节目有没有?当然有。我们有很多成功的例子。所以从决策者到制作者到主持人,首先要端正办节目的宗旨、定位,解决唯收视率的问题,坚持两个效益并重、社会效益优先的基本原则。这是我们解决低俗化问题的首要任务。
现在收视率的压力对各台来说恐怕都是很大的压力。那么,如何看待收视率呢?首先,我们必须抓收视率,必须重视收视率。如果没有收视率,就意味着我们的广播电视节目没人看、没人听,意味着听的、看的人不多,意味着我们的节目没有吸引力,没有影响,意味着我们的心血白费。我想这是基本前提。有了收视率就占领了观众市场、占领了听众市场,群众对我们的节目就是认可的。有了高收视率,高社会效益和高经济效益才能实现,所以必须要抓收视率,抓好收视率。坚持正确的舆论导向也好,弘扬主旋律、提倡多样化也好,没有收视率作为前提都无法实现。我们不但不反对收视率,而且大家还要一起努力提高收视率,扩大我们的影响,听我们节目的人越多越好,看我们节目的人越多越好。现在的问题在于,我们要讲收视率,但是不能唯收视率论,不能收视率压倒一切,这是两句话。这两句话谁都会说,但是在实际执行过程中就不是两句话了,很大程度上是一句话,或者说问题的两方面偏重于只抓收视率这一点。说是说,做是做。这既是个认识问题,也是一个实践问题。对收视率问题不能科学解决、科学定位,低俗之风就很难消除。现在我们很多电视台、电台为什么低俗之风经久不衰?主要就是受收视率的牵制。比如说一些节目,从创意开始就没有把社会责任放在第一位,而是把能不能吸引眼球放在第一位,这就不是主持人低俗的问题了。从创作的源头上,从策划开始,创作人员就是只想搞轰动效应,不管低俗不低俗,只要能轰动,只要能有人听、有人看就行了。在策划这个环节,就把社会效益丢在一边了,两句话变成了一句话。这个问题我们在抓低俗之风时感觉非常突出,所以,说一千道一万,收视率是核心问题。当然,收视率背后是广告、是经济收入。这是第一原因。
第二,要切实解决确保舆论导向、价值导向和节目品位的问题
  任何节目都有舆论导向问题,新闻类节目有,谈话类节目有,娱乐类节目也有,所以哪一类节目都不能放松导向问题,导向有政治导向,也有价值导向,这些导向都要确保,都是我们社会主义中国广播电视的起码责任,在社会主义中国做广播电视工作首先要确保导向。这里面有这么几个问题:
  一是选题问题。起码的要求是正确,选题要是选错了,导向、价值观都谈不上。所以我们在制作节目搞策划的时候,一定要把政治标准放在第一位。这个选题政治上、价值观上有没有问题、适不适合做、适不适合在大众面前谈论,定位不能有任何模糊,选题错了全盘皆输。其次选题要有益处。如果选题对社会没有什么益处,看了以后没有什么帮助,没什么启发,甚至有害,这样的选题不能做。有的选题谈不上正确和错误,但是要健康,要能公诸于众,要能公开谈论,要健康,要正面,要做良师益友。另外,有些选题就是不能选,或者要慎重。比如说审丑这类选题不能选,把社会丑恶的东西拉出来津津乐道,而不是批判,这不是我们该做的。还有暴露性的,暴露一些不宜暴露的,不宜在公众媒体里出现的东西,比如说隐私,这和低俗也有关系。
另外,不是说不能请明星,可以请,关键在于主持人的引导水平。还有明星之间的互相吹捧,很俗气,所以请明星要慎重。
还有一个不能选,就是有些性的话题,比如说同性恋、变性人,我觉得目前的国情不宜讨论。
二是主持人的问题。首先要明确定位,在所有节目当中,主持人的作用就是牵线搭桥、连接过渡、掌握现场、把握走势。就是这么一个作用。主角是请来的嘉宾和表演的节目,不要过分自恋。对主持人提这样几个“不”:
1、不能以自我为中心,要为嘉宾、观众服务。过去主持人什么样?就是节目预报员,报幕的,主持人就是从报幕上演变过来的,其实主持人的工作无非就是说一句话,下面是什么节目,谁演的。当然,时代在前进,主持人的作用也在变,通过出色的主持可以使节目增光添彩、生动活泼,这些是我们要鼓励的。问题是要明确不能以主持人为中心,要以节目为中心、以嘉宾为中心、为观众服务。
2、不能以低俗为美,以丑为美,拿肉麻当有趣,主持人要有正确的美丑观。
3、不能变成艺人。文艺工作者给人民群众奉献了丰富多彩的精神食粮,要感谢他们。但广播电视工作者和文艺工作者是两个概念,有区别。工作性质不同,要求不同。很多言行艺人能做,主持人不能做。
4、不能搞奇装异服,怪发型,要潇洒健康。
5、不能模仿港台腔,要讲普通话,也不能刻意地讲方言。各级台和局要抓这个问题,我们是持证上岗的,不达标不能做,除了极特殊的,比如说请港台主持人,人家本来就是港台人,我们从来没有要求港台人不能讲港台话。在广播电视里其他的内地人要讲普通话,如何管都有明确的要求,不能无视这些要求。
6、不能讲脏话、下流话,要守住文明底线。我们是文明社会,我们是政府办的电台、电视台,讲脏话、下流话,不允许。各个台要制定惩罚措施,凡是讲脏话、下流话的要处罚。
7、不能以性为兴奋点、围绕性做文章,要准确把握话题。该谈什么就谈什么,不许拿性开玩笑,不许性暗示、性挑逗,男女之间打情骂俏,不允许。
  8、不能随心所欲,乱开玩笑。策划开始就要把住关,要说的主题必须在节目里体现,不能言之无物,随心所欲。
9、不能是非不分,黑白不辩,要有人文关怀和道德感。
  为什么对主持人要求这么高、这么细?因为现在我们的大多数节目最终都是由主持人体现的,我们有再好的节目策划,主持人上不去这个节目也不会好,所以主持人至关重要。他怎么表现、怎么发挥,决定着我们节目是不是成功、是不是低俗,所以各台要明确这个问题,抓低俗要拿出很大的力量来提升主持人素质。
第三,要切实解决节目定位、竞争和创新的问题
现在我们的上星频道节目的定位大体差不多,节目的构成也差不多,新闻、电视剧、综艺娱乐,大体上是这三大块。再加一点访谈,其中占大块的是电视剧和综艺娱乐。电视剧的竞争是价格竞争,新闻靠制作和抓新闻的能力,水平基本上是恒定的。最有空间的或者说可以发挥想象能力、创作能力、制作能力的就是综艺节目、娱乐节目。因此,各个台相互竞争,在综艺节目上花样翻新。从积极角度讲,这是一件好事,没有竞争就没有进步,就没有发展,我们也鼓励竞争。但要警惕这种竞争走上恶性竞争、相互克隆和娱乐节目快餐化的歧路,最终导致娱乐节目的低俗、平庸,甚至丑陋。
这种竞争还导致另外一个结果,那就是节目的同质化。这种竞争不是积极竞争,是一种懒汉式的竞争,是一种走捷径的竞争,这种竞争也不会有生命力,你用这种办法,我也用这种办法。互相模仿、抄袭,你有我也有。真正积极的竞争是“人无我有,人有我优、人优我特、人特我绝”。
第四,要切实解决制度机制建设和加强管理责任的问题
制度管理是我们加强管理的核心,靠人盯人管不好,效率最高的是制度。靠制度管理又到位,又准确,又省力气。建立一套非常严密的制度,什么都好管。我们治理低俗化问题的核心在于制度建设。制度跟不上,是我们出现低俗的原因之一。要靠制度管理,而不是靠上级去压。目前,制播分离是我们改革的一个方面,也是发展广电产业的一个重要形式。随着改革的推进,还会有越来越多的节目走制播分离这条路。但是这不意味着放弃我们自己的责任,即管理的责任、审查的责任、策划的责任。我们媒体的责任就是要把住“准入关”这个核心问题:第一,前期策划。第二,中期跟踪管理。第三,后期审查播出。这几大条件缺一不可。既然是电视台的长期栏目、节目,策划和策划水平都要到位。必须要有非常详细的策划提纲,要监督这些制作公司的进程,及时发现出现的问题。否则,有些节目由于前期和中期的工作做得不好,最后木已成舟,损失就大了。所以,必须要有我们的相关人员参与策划或者是监督制作的过程,不能等到播出前审查再说。等到审查这个环节的时候已经晚了,推倒重来恐怕谁都不愿意干。后期审查要严格标准,不管是谁做的,凡是不符合标准的要一律拿下,坚决不能播出。因为最后群众检查和评价电视台的标准,只会是根据电视台播出的节目,而不管这个节目谁做的,不论是买的还是自己做的节目,标准都是一致的。一线节目管理必须到位。
深入分析管理责任不到位的根源往往在于认识不到位。认识不到位指的是,没有人认为低俗是好的,谁也不会赞成低俗。但是又认为,低俗也不是大事,低俗问题确实不是政治问题,但低俗问题是价值观念、导向问题,是一个档次不高、社会反响不好、老百姓评价不好、我们的声誉不好、形象不好的问题。同时,我们对文艺娱乐性节目的管理和新闻管理也是不一样的,我们分成好多层次,积极的、健康的、有益的、无害的、轻松的、滑稽的都可以。正因为这样,给我们带来一些错误认识,觉得低俗一点没关系。但任何东西就怕量的积累到质的变化,咱们现在叫低俗之风,一旦成了风,问题的性质就变了。
 
 
国际交流
中国电视艺术代表团访问加拿大
 
应加拿大班芙国际电视节组委会邀请,以中国电视艺术家协会秘书长王锋为团长的中国电视艺术代表团一行6人,6月27日至7月9日访问加拿大。代表团的主要任务是考察加拿大电视事业发展情况,增进与加拿大电视工作者之间的相互了解和友谊,加强交流与合作。
在首都渥太华,代表团在我国驻加拿大使馆文化处一秘陪同下访问考察了加拿大广播公司(CBC)总部和新闻节目中心,在多伦多访问考察了CBC的英语节目制作中心和安大略省分部,并会见了CBC负责业务发展的执行总裁比尔·阿肯森(Bill·Atkinson)先生、著名纪录片导演马克·斯塔诺威兹(Mark·Starowicz)先生和市场运营总监安妮·艾敏(Anne·Emin)女士,与加拿大电视同行进行了座谈和业务交流。
在多伦多,代表团参观了高达553米的世界第一电视高塔加拿大电视塔,建成于1975年的这座电视塔现已成为多伦多的城市标志和加拿大电视事业发展的象征。代表团拜访了北美最大的华语电视机构新时代传媒集团总部,与集团副总裁何琦女士和该团所属的多伦多新时代电视台总监谢振汉先生见面交谈,并在他们陪同下参观考察了新时代电视台。据了解,该集团还在温哥华开办有城市电视台,在卡尔加里和艾德蒙顿也拓展了华语电视市场。代表团还深入华人家庭,详细考察了解了华语电视在加拿大的传播发展情况。
 
 
视协工作
 
中国视协召开2006年专业委员会工作会议
 
7月21日,中国视协专业委员会工作会议在视协会议室召开。中国视协副主席、分党组书记黎鸣、秘书长王锋出席会议并讲话。专业委员会在京的负责人、秘书长20余人参加了会议。会议由中国视协秘书长王锋主持。
王锋同志首先传达了中国视协三届五次理事会的会议精神、通报了中国视协2006年工作要点,并对各专业委员会2005年的工作成绩作了充分肯定。专业委员会工作部主任翟辉同志宣读了贯彻中国视协关于与地方视协联络工作的管理办法。
会议各专业委员会负责人还对自己的工作作了简要总结并针对目前出现的一些问题提出意见和交流看法,一致认为,视协各专业委员会应当充分发挥自身优势,进一步开拓思路、改进工作方法、力争在分党组的领导下,使各项工作都有所推进与扩展。
黎鸣同志在讲话中首先对各专业委员会去年的工作作了充分肯定,指出各专业委员会负责同志都能够尽心尽责、努力工作、工作成效突出。第二,强调各专业委员会的工作是协会工作的重要组成部分,是协会密切联系各门类艺术家的重要机构,是积极贯彻宣传执行党中央精神,党的方针政策的重要渠道。第三,专业委员会开展活动必须严格执行中国文联和中国视协的各项规章制度,必须杜绝任何违规违纪的活动。第四,各专业委员会在会后的工作中一定要进一步开拓思路、寻找新的生存方式,鼓励中国视协各专业委员会都要成为社会活动家,不要依赖目前的生存模式,寻找新的生存点。
王锋同志在讲话中指出:黎鸣同志的讲话很重要,是近期视协工作经验的总结,有很好的指导作用,同时,他强调说:要不折不扣地执行党的有关纪律、要进一步开拓思路。办活动要守规矩,严格遵守规定一事一报,多沟通、多商量。
 
 
专委一瞥
 
卡通委员会选送的动画作品
在日本举办的亚洲数码内容大赛中获大奖
 
深圳环球数码公司创作的动画片《桃花源记》由中国视协卡通委员会选送参加近日在日本举办的亚洲数码内容大赛获得大奖。
日本东京广播电视公司(TBS)创立举办的数码内容大赛,每年举办一次,今年是第八届。前七届都是日本本国作品参赛,今年扩大为亚洲地区数字内容大赛,来自中国、印度、韩国、新加坡、马来西亚、香港和日本的2000多部作品参加评选。我国动画片《桃花源记》获得唯一的一等奖,此外《Wa-Wa》获二等奖,《reon-宇宙战士》、《十五贯》获三等奖,《中华小子》和《2006吉娃娃》获评委会特别奖,另有二十余部作品获提名奖。
亚洲数码内容大赛的颁奖典礼,于7月22日在东京市政厅隆重举行。我国驻日本使馆文化处官员、中央电视台驻东京记者、新华社东京分社的社长和主任出席了颁奖典礼。中国视协卡通艺委会和中国卡通产业论坛副秘书长王六一、《桃花源记》的出品单位环球数码(深圳)有限公司总经理许翎、国家广电总局所属《综艺》杂志的记者,应邀赴日本参加颁奖典礼活动。颁奖盛典上,作为观摩作品放映了《桃花源记》,评委对《桃花源记》进行了点评。
这是近年来中国视协卡通艺委会继推荐我国优秀动画片参加法国昂西动画节和美国红树枝动画节后又一次将我国的动画片介绍和推广到世界,有效地实施了我国政府提出的电视“走出去”工程。中央电视台和新华社分别播发了《桃花源记》获奖的报道。
                                                     (卡通艺委会)
 
 
地方动态
 
北京影视艺术家协会
与韩国、日本共同举办第二届国际影视传媒论坛
 
6月14日至17日,北京影视艺术家协会与韩国、日本共同主办的“第二届国际影视传媒论坛暨亚洲电视剧创作文化相似点”研讨会在韩国釜山市举行。中国大陆和港台地区以及韩国、日本的60多位著名影视剧作家应邀出席,论坛取得圆满成功。
北京影视艺术家协会在北京市政府外事办公室和外交部有关主管部门的大力支持与协助下,组成了以主席李廷芝为团长,驻会副主席兼秘书长张连生等10名同志组成的代表团出席了论坛。会上,三国与会代表结合本国电视剧创作的发展历史和现状,对亚洲电视剧的文化共性及有关前沿问题进行了交流,并对中国电视剧《京华烟云》、韩国电视剧《我想成为游者》、日本电视剧《大和抚子》、台湾地区电视剧《包青天》等作品进行了观摩研讨。
 
中国视协中央电视台分会召开工作会议
 
7月19日至20日,中国视协中央电视台分会召开了工作会议。中国视协领导、中央电视台分会领导及中央电视台各中心会员联系人、特邀会员代表共29人参加会议。会议传达了中国视协三届五次理事会议精神,总结了中央电视台分会上半年工作情况,布置了下一步工作计划,重点研讨了如何落实第23届中国电视金鹰奖会员投票评选工作,确立了中央电视台分会各中心联系员工作机制。会议由中央电视台分会副秘书长张群力主持。
中国视协分党组书记、副主席黎鸣着重介绍了中国视协的性质、宗旨、任务、工作范围、组织机构、会员分布等基本情况,指出中央电视台分会在中国视协占有重要位置,中央电视台有2名同志担任副主席,13名同志担任理事,以及373名个人会员,他表达了中国视协领导机关对中央电视台分会寄予的希望。
中央电视台分会秘书长王甫对中央电视台分会的工作进行了总结,汇报前一段主要开展了会员登记入库、秘书处和联络员机制等组织机构建设等工作,接下来将进一步落实电视金鹰奖会员投票评选工作。他提出中央电视台的视协会员要强化电视理论研究和节目形态研发整合人才资源,为实施中央电视台品牌战略服务,组织各种电视艺术作品研讨和学术活动,努力把分会办成“会员之家”。
各中心、部门的会员联络员和特邀代表都作了发言,交流了各部门协会工作的情况,并对分会工作提出了很多宝贵意见和建议。
(中国视协中央电视台分会) 
 
华东六省一市电视艺术家协会召开第16届工作年会
 
7月26日至27日,第16届华东六省一市电好似艺术家工作年会在安徽黄山市召开。华东六省一市电视艺术家协会的主席、秘书长参加了会议。安徽省广电局副局长马雷到会讲话。
与会各省市视协代表围绕如何进一步做好视协工作展开了热烈讨论。谈到如何发挥协会作用、开展相关活动问题,代表们认为,电视艺术家协会,应该是具有活力和张力的社团组织,应充分利用协会与电话四届、电视艺术家联系密切的优势,开展相关活动。同时还可以借助社会力量,开展一些有意义的活动。江苏省视协秘书长魏云辉建议,华东六省一市视协可以联合举办DV大赛,组织各省电视艺术家和相关人员到省外采风拍片。还可就某类电视作品组织观摩、交流和研讨活动。
会议确定,华东六省一市联合举办的“推新人”主持人大赛以后每两年举办一次。        
                                            (安徽省视协)
 
电视艺术信息与理论动态
数字电视书画频道开播
 
7月18日,国内惟一一家专门从事书画艺术报道的专业电视频道—书画频道正式开播,此频道的开播使书画艺术专业人士及广大爱好者有机会一享书画饕餮大餐。这也将为日渐升温的数字电视市场带来蓬勃生机。
书画频道节目横跨资讯、专题、教学、鉴赏、访谈、直播、纪录片和特别节目八大类24个栏目。据了解,书画频道已通过央视的中数传媒在全国130家省市有线网络落地,有效覆盖的用户可达6400万,频道每天可实现24小时滚动播出。
《中国文化报》7月18日 朱小钧文
广电编辑记者播音员资格开考
 
2006年全国广播电视编辑记者、播音员主持人资格考试于8月26、27日举行。
由广电总局实施的“广播电视新闻采编人员、播音员、主持人资格认定”行政许可项目规定,资格认定包括资格考试和资格注册,资格考试是资格注册的前提条件。也就是说,没有取得资格考试合格证的人员不可能取得《中华人民共和国广播电视编辑记者证》或《中华人民共和国播音员主持人证》。播音员主持人、记者编辑取得资格证书后方能上岗。
广播电视资格考试实行全国统一大纲、统一命题、统一标准、统一组织。去年广播电视编辑记者资格考试的合格率为48%,播音员、主持人资格考试的合格率为9%多一点。
《中国广播影视报》7月25日 董宁文
 
方言节目大江南北蹿红
 
近期,方言节目走俏中国大江南北。绍兴的《师爷说新闻》、重庆的《雾都夜话》都创造了高收视率,杭州电视台的《阿六头说新闻》原汁原味的杭州话不仅使节目成为“票房冠军”,还使其赢得了“全国百佳电视栏目”的美誉。
“中国政府推广全国通用的普通话,并不是要消灭方言,”国家语言文字委员会咨询委员会委员陈章太说,《国家通用语言文字法》就明确指出方言将在一定领域和特定地区内长期存在,并要对方言采取一定的保护措施。
“要保护文化的多样性和丰富性,对电视节目中使用方言,应该让观众手中的遥控器来选择其生存淘汰。”浙江省语言学会副会长颜洽茂说,保护方言是加强其内在价值的研究整理,与推广普通话并行不悖。
今年,上海启动了“上海方言保护性调查研究课题”;中央电视台也正在拍摄反映口头文明遗产的专题片《草根中国》,初衷亦是基于保护方言的考虑。
《中国文化报》7月17日 张乐 姜瑞文
 
央视倾力打造中秋晚会
 
中央电视台副总编辑程宏说:“中秋晚会一直是央视三大晚会之一,第一是春晚,第二是秋晚,第三是元旦晚会。央视中秋晚会在规模上也越来越开始与春晚比肩。这台晚会在格调和节目选择上将突出“海上共明月,两岸共潮声”的文化意象和两岸同胞跨越海峡、真情相拥的主题;表达深沉思念的千古情愫,联络海峡两岸血浓于水的同胞亲情,沟通全球华人华侨的文化情感。
这台名为“海峡月·中华情”的中秋晚会将于10月6日在厦门举行,播出范围将覆盖全球百分之九十八的国家和地区。
《文艺报》8月3日 颜慧文
 
电视“播出季”研讨会将在北京举办
 
近日,电视“播出季”暨媒体创新研讨会在北京举办,该研讨会由中央电视台经济频道和中国传媒大学共同主办。
该研讨会的议题包括,海外电视编排发展的走向、创新的突破以及“播出季”的操作策略,国内电视观众生活形态、收视习惯和规律的变化以及国内电视市场变迁、特点和格局变化,国内电视媒体如何在制播方式、编排领域的理念和实际操作中进行创新,电视播出季如何影响和改变国内电视产业模式以及未来的走向,国内各新锐频道尝试“播出季”的做法如何应对国内市场变化等。
《中国广播影视报》8月15日 张晓阳文
 
《乔家大院》《成吉思汗》等在韩播出受青睐
 
体现中国近代晋商文化的大型电视剧《乔家大院》,近日再成关注热点:为纪念中韩建交14周年,韩国最大的专门播放中国节目的电视台——中华电视台开播该剧,并受到不少韩国观众的青睐。
事实上,在韩国引发中国电视剧收视热潮的并非只有一部《乔家大院》。《乔家大院》之前,早已有多部国产电视剧登陆韩国。2000年,由韩国SBS电视台引进的中国电视剧《还珠格格》,尽管被安排在晚间11点后播出,但仍以相当大的收视比重压过了当时播出的韩国本土电视剧。而前一阶段在央视八套播出的国产武侠剧《七剑下天山》,在韩国播出时反响也较好。此外,中国的国产历史剧在韩国一直有较好口碑,除了四大名著改编的电视剧外,还有《雍正王朝》、《成吉思汗》等。韩国MBC电视台的崔文洵社长透露,《成吉思汗》甚至是韩国在黄金时段播出的首部国外引进电视剧。                                                
人民网8月16日
                                   
2011年近5亿人将用手机看电视
 
日前,美国得克萨斯州的IMS研究公司发布了2006版的《全球移动电视市场全面分析报告》。报告中称,在DVB-H等技术的推动之下,从现在到2011年,手机数字电视市场的增速将每年超过50%。到2011年,手机电视用户将达到五亿人。
《中国广播电视报》8月15日
 
长征精神与文艺创作
 
重视对长征精神的艺术表现,有助于革命历史题材创作开拓创新。50多年来,全景式和典型化地表现长征和其他重要革命历史题材的文艺作品有过很多,如《长征组歌》、《万水千山》、《长征》、《七根火柴》等。很多创作注重历史真实的再现、领袖人物的塑造、历史人物的刻画,产生了许多优秀作品。
长征精神是党的财富,是党和人民意志的统一,是我们发展的优秀传统,也是促进文艺开拓创新的宝贵精神力量。
《人民日报》8月10日 路侃文
 
现实题材创作必须迈出两大“泥坑”
 
虽然有一系列政策等方面的引导,我国现实题材电视剧的创作依然面临诸多问题,其中“跟风潮”“精品少”是急需迈出的两大“泥坑”。
一部《激情燃烧的岁月》之后,荧屏处处是新老军人的“激情四射”,而一部《中国式离婚》更让中国电视观众很长时间摆脱不了“离婚”的困扰。据悉,剧情雷同的《相爱太难》、《婚姻大事》、《中年计划》等都是今年将投拍的电视剧。
跟风过热、选题不新、艺术处理较浅必然导致当前现实题材电视剧创作精品太少。目前大多现实题材电视剧所反映的内容与程度整体上滞后于现实生活,很难与观众产生共鸣,所以也很难在市场上站稳脚跟。
《中国文化报》7月27日 万一 邬焕庄文
 
文学,影视的附属?
 
从钱钟书的《围城》、叶辛的《孽债》到张艺谋的系列成名作,它们都有一个共同的特点,就是在受到电影导演青睐之前,它们都很寂寞,之所以后来家喻户晓,全靠“一张旧船票”登上了影视这艘客船。
现在传媒把影视界、出版界一荣俱荣、相依相生的现象说成是文化的互动,这其中文学更多的是“被动”,因为它已经无力左右影视。一旦某个影视作品红了起来,成为大众关注的热点,有关的书籍、音像制品很快就会出现在文化市场。选题撞车、盲目跟风、内容雷同等现象屡见不鲜,而由文学作品单独带动的大众文化热点却凤毛麟角。
《中国文化报》7月19日 邓海平文
 
荧屏别让经典变低俗
 
翻拍的电视连续剧《白蛇传》不久前在央视播出。此剧颇像旧版《新白娘子传奇》和电影《倩女幽魂》的拼凑版;更令人惊讶的是,白素贞居然和许仙、法海、连翘玩起了四角恋,小青也变身“野蛮女友”驯服了一名人间男子。另外,剧中女演员的穿着非常性感暴露,透明肩带时不时出现,更有人称她们的装扮不像女妖,更像是青楼女子。《白蛇传》的主题本应是表达对伟大忠贞爱情的颂扬和向往,低俗的改编不但影响观众的审美,对于传统文化的传承也有害无益,希望不要折腾经典。
《人民日报》8月4日 王晓红文
“红色经典”改编还能“热”多久?
 
红色经典改编能“热”多久?电视连续剧《霓虹灯下的哨兵》策划人嵇道青认为,改编要有助于“红色经典”在当代生活中发挥作用。电视剧有很强的政治性和市场性,“红色经典”改编恰好在这两者之间找到了结合点。《霓》剧制片单位之一部门负责人蔡传道认为,“红色经典”改编热还会继续升温。一是因为它的政治性,二是它有较完整的故事和较为深厚的底蕴,三是它能够唤起人们的记忆,唤起人们对那个时代的缅怀。
观众喜欢看什么样的“红色经典”改编剧?《见闻中国》主编苏振双从普通观众心理角度谈了他自己的看法。他认为,要使观众认可,改编须更大程度地提炼原著的精神,不能把今天的社会现象强加给那个时代,不能用今天的审美情趣去匡正当年的审美情趣。我们不是要强加给观众什么,但我们要传递一种意义和力量。
《文艺报》8月5日 曾祥书文
 
 
恶搞“红色经典”之风缘何流行
 
恶搞“红色经典”是一种对英雄人物的非理性怀疑在作祟。很多恶搞者就是从怀疑出发,带着一种自娱自乐的想法,试图靠自己的想象力图解英雄人物,严重伤害了“红色经典”在人民心目中的崇高地位。很多恶搞者不单纯为了搞笑,而是为了赚取利益。
不少社会学家和教育学家表示,“恶搞”正在冲击文化底线和我们民族的传统道德,混淆青少年的价值观和审美观。恶搞“红色经典”之风之所以屡禁不止,使“红色经典”著作和影视作品的知识产权严重受损,就是因为恶搞者只是受到道德谴责,一句道歉就可了事,没有受到法律的制裁。
《参考消息》8月10日 马俊文
 
 
导视要抓住观众心理
 
不少观众习惯于根据荧屏导视的介绍决定手中遥控器上的频道数码。作为观众选择节目的向导,荧屏导视节目的作用在于突出观众最感兴趣的东西,或能帮助观众获得某一新闻信息,或满足一种求知、求乐的欲望,使观众通过这一窗口寻找到某一类节目与自己的契合点,这是制作、编辑导视栏目必须遵循的原则。
心理学认为,新异、变动的事物,能引起人们大脑皮层的兴奋,而呆滞不变的多次反复出现的事物,则会造成大脑皮层抑制。因此对相同栏目的介绍也要常换常新,切忌千篇一律、陈词滥调。      
《中国广播影视报》8月8日 陈述亮文
荧屏:翻来覆去《西游记》
 
《西游记》在全国多家电视台暑期荧屏上进行“地毯式轰炸”。虽是经典,可这种集中播放让孩子们感到困惑:除了《西游记》,还能看点什么?
电影科技发达了,影视艺术进步了,制作成本越来越大了,可是让少年儿童喜爱、能正确引导少儿人生观、世界观、价值观的影视佳作却不多见。究其原因,利益是个决定性因素。因为担心拍少儿影视剧收不回成本,越来越多的投资商更愿意把钱投入当红明星参演的大制作中,少儿题材的剧本不多,更难有优秀剧本。
《新华每日电讯》8月11日 李忠将文
 
 
中国纪录片导演需要培训
 
由上海文广新闻传媒集团 (SMG)真实频道启动的首届“真实中国·导演计划”正在火热招募中,截至目前,电话咨询的有100多人,提交的预案有30多份。
与电视选秀不同,纪录片导演的选拔,本意不在吸引观众眼球直接提升收视率,而是传达出一个重要信息:中国纪录片导演需要培训。
《中国广播影视报》7月25日 孙冬梅文
 
 
名人代言,也该有个底线
 
名人明星做广告本无可非议,但凡事要有个底线。从某种意义上说,这个底线已不仅是选择代言产品的底线,更是做一个有社会责任感的人所必须有的底线。
当一家企业为一个产品(服务)找上名人明星时,让他们很内行很专业地分辨真伪,那是有点难为他们。
近日北京市消协以公开信的形式再次劝诫名人明星,提高作为公众人物对社会应承担责任的意识,不要无根据地以自身为例对外推荐产品;不将自身以消费者名义和形象做药品、保健食品的证明广告;拒绝重金聘请的虚假广告和其他活动。这是社会对名人明星们的规劝,名人明星们请三思。
                                              《新华每日电讯》8月3日
 
 
“他”媒体“巧取豪夺”平面媒体
 
平面媒体与“他”媒体各有所长,而多媒体文化产品互动整合逐渐成为新型媒体业态发展的趋势。在这种形势下,平面媒体出版和产品输出过去是单一的印刷品,现在有了向电子多媒体出版化升级的市场新空间,这应该是“纸+网+电波”的多赢机遇。平面媒体在多媒体整合中依然担当重要的内容提供方角色,如2006年改版为半月刊的《新华月报》尝试将电视台和电台节目转换为栏目选题,使流媒体凝固为文图记录,受到业界和读者好评。
《中国新闻出版报》8月9日 王维胜文
 
选秀节目难掩颓势
 
初看起来,选秀节目竞争激烈,收视率你追我赶似乎预示日益火爆的大好形势,但仔细分析其实不然,收视率也好,收视份额也罢,无论玩什么样的概念或噱头,反而愈发暴露出选秀节目恶性竞争的残酷形势。市场容量总是有限的,收视率不分上下恰恰反映了此类节目所受的关注度正被“摊薄”,同质化竞争严重才真正宣告了其将日趋式微的命运。当荧屏上的“密集轰炸”都以同一种调子不断袭击眼球,恐怕即便是最铁杆的“粉丝”也会逐渐产生“审美疲劳”吧,遑论大量不坚定的浅尝辄止的看客!
今夏荧屏愈演愈烈的选秀节目大PK,会不会是盛极而衰、回光返照的预兆呢?现在的喧嚣纷扰也无法掩饰颓势。          
《中国文化报》8月11日丁运时文
古装剧遭遇四面楚歌
 
连日来,多家媒体先后爆出“猛料”,称国家广电总局今年9月将出台政策严控古装剧的播出数量,各地卫视台每年只能播两部,而且央视一套、八套的古装剧播出也将受到限制。一时间影视圈风声鹤唳,制作方担心收不回投资,演员郁闷辛苦一场却无缘面见观众,电视台发愁重金买来的古装剧压仓底。
也有业内人士认为,中国电视剧市场不成熟,不像国外可以通过市场自发地形成节目的多元化,因此某种程度上还需要政府的宏观调控。但这种一刀切的限播似乎过于生硬,应该有个调整期。
《中国青年报》8月14日 吴晓东文
(《当代电视》供稿)
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