小品亟需走出六大误区

 谈起小品的发展现状，崔凯并不否认当下的小品确实在走下坡路。他说：“小品之所以在近些年遇到困难，是因为缺乏能叫得响的好作品。多年前春晚中的经典节目，拿到现在也能让观众捧腹大笑，这就说明好作品的魅力。”他表示，小品要想继续发展的话，亟需走出以下六大误区：

 误区一：小品出现的问题不在表演而在创作。相对其他艺术门类来说，小品形成的时间比较晚，所以直到现在没有一个成熟和相对稳定的创作队伍，在各个艺术团体和各个剧目工作室中，没有专业从事小品创作的。每年都是那几个人在写，所以就难免出现生活的贫乏、艺术手段单一化以及创作激情的衰减等现象，如此一来，小品走下坡路就不足为奇了。崔凯认为，现在小品创作之所以不景气，还有一个很重要的原因，那就是小品吸引不了作者，团结不了作者。因为小品虽然创作很艰难，可是报酬很低，好多作者不愿意涉猎小品创作，一些创作小品的作者成名了以后，慢慢地又转向影视剧创作领域了。

 误区二：小品在艺术追求上、创造方向上，要弄清楚到底是搞笑的，还是要具有一定思想文化内涵的，这个定位一定要清楚。现在很多电视晚会中的小品，出现了笑就是好的趋向，这就导致小品的思想内容和审美价值大打折扣。有些小品虽然具有一定的语言包袱和表演上的滑稽，但失去了可品的味道。

 误区三：不能为了刻意追求演出效果而脱离现实生活。小品从问世走向成熟，是与生活紧密相连的，反映的是群众关注的热点，如果失去这一点，观众就觉得离他们比较远，不容易引起他们的共鸣。所以喜剧小品创作不能依赖于网络笑话、短信、网络段子来替代在生活中的体验和发现进行创作，这样的作品是没有群众生活基础的，不接地气的，所以自然没有生命力，禁不住考验。

 误区四：别让小品负荷太重。受长期以来的高台教化思想的影响，一谈到艺术我们总是习惯性地想到它有什么教育性。其实从艺术接受学来看，首要的并不是教育性，观众不是因为受教育才来观看，而是为了欣赏和获得愉悦。所以小品从一开始就与人民群众打成一片，并没有板着面孔教育人的姿态。小品短小精悍，善于捕捉到人们生活中关注的热点，以草根生活为素材，反映平民生活，观众觉得离自己很近，这是小品得以流行的原因和优势，所以我们要按照喜剧艺术的规律来欣赏小品。对小品来说，在娱乐功能的前提下给人带来一些启发和思索，这是最好的状态。如果只是让其发挥宣传和教育功能，那么小品自身艺术品位就会下降，因为小品承担不了太大的社会功能。

 误区五：创作禁忌过多。喜剧的主要功能是抑恶扬善，通过讽刺与批评，让人们在笑声中与人性的弱点告别。然而，我们却为喜剧小品创作人为设置了许多禁忌：各级领导干部不能批评，各种社会阶层和行业也不能讽刺，写农民有丑化农民之嫌，写无业游民有伤害困难群体之虞。这样，小品为了避免对号入座，只能回避矛盾，回避现实，远离人民群众关心的社会热点。

 误区六：文艺批评应给小品“松绑”。小品是供人品味和品评的小型艺术样式，不必让它负载沉重，它只能是为观众提供愉悦和欣赏，并像漫画一样针砭时弊，有内容深度。小品所塑造的喜剧人物，所刻画的典型性格，或者所批评讽刺的不良现象，都是黑格尔说过的“这一个”原则，而不是代表哪个阶层和社会群体，人们大可不必对号入座。当然，小品的今后发展离不开文艺批评和理论研究，因此我们有必要加强对喜剧文化和小品艺术规律和生态的探讨，帮助喜剧小品走出创作困境。

 小品需要多一些宽容，更需不断创新

 “小品所表现的东西是通过夸张手法来实现的，它是对生活的处理和变形，并不是生活的真实，而是艺术的真实。”崔凯认为，如果我们不能用喜剧的观念和宽容的心态来对待小品，不建立正常的喜剧批评的话，那喜剧小品今后的生存与发展还是比较艰难的。小品是在广大观众的支持和爱护下走到今天的，今后的发展更离不开观众的支持。有没有生命力取决于观众对小品有没有需求，这种需求应该提高到一个新的层次，就是观众对它的褒贬应该更加理智，而不是情绪化。成熟的观众群体会站在客观的角度，很平和地对待作品的成败。崔凯指出，艺术创作不可重复，艺术工作者总是向荒芜的地方迈进，艺术家总是努力以期不断超越，但事实上这种超越很艰难。所以面对小品中出现的失败，我们应该多一些宽容和鼓励。如果我们的文化缺少一种宽容和包容的精神，那么作家和艺术家就很难释放出那种没有拘束和负担的智慧。

 一个艺术门类发展到一定阶段，自然会暴露出其自身存在的一些问题，小品也是如此。今后的小品要想获得更宽阔的发展空间的话，其创作需要在题材和形式上不断拓展和创新。崔凯表示，几十年策划文艺晚会的经历让他越发感觉到，一台晚会中小品不能是一种形式的自我遭遇，如果偏重于语言包袱，一样的语言误会法，那么观众就会产生审美疲劳。“这个问题我前些年就开始关注，并一直在尝试去解决这个问题。小品《过河》中的包袱虽然并不多，但这是我创造的第一个载歌载舞的歌舞小品，给观众带来了耳目一新的感觉，《红高粱模特队》也是如此。此外，我还创造了戏曲小品，以及将京剧和评书相结合的作品，还尝试过将杂技与魔术运用到小品创作中。”崔凯认为，在风格上、流派上，在题材选择和突破上，小品远远还没出现无路可走的地步，因此我们不能武断地下结论说小品不行了，也不能盲目地说小品未来很好，而是要从符合艺术规律的角度来进行审视和考量，找到更多更好的发展途径，只要大众还对小品有需求，我们就有责任使其更加完美。

来源：中国艺术报

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