（2004年7月19日)

 

    正值中国文联成立55周年之际，人事部和中国文联联合表彰30位德艺双馨的中青年文艺工作者，以推动文艺队伍建设，在整个文艺界形成崇德尚艺的良好风气。首先，我谨向受到表彰的艺术家表示热烈的祝贺，向为繁荣发展社会主义文艺事业做出贡献的文艺工作者致以诚挚的敬意！

    文艺工作是一项崇高的社会职业。文艺工作者担负着塑造人们美好心灵的特殊使命，担负着促进人的全面发展的神圣职责。新时期以来，我国广大文艺工作者认真贯彻执行党的路线方针政策，以饱满的热情、奉献的精神、创新的意识，讴歌改革开放伟大实践，弘扬和培育民族精神，努力满足人民群众精神文化需求，为繁荣和发展社会主义文艺、为社会主义现代化建设事业做出了突出贡献。同时也要看到，我们的文艺队伍与当前改革发展的形式、与党和人民的要求还有许多不适应的地方。努力培养和造就一大批坚持马克思主义文艺观、受到人民群众尊重的文学艺术家，创建一支德艺双馨的文艺队伍，是繁荣发展社会主义先进文化的迫切需要，是党和人民的殷切期盼。

    “德艺双馨”是江泽民同志在中国戏曲学院院庆题词中提出来的，这是对所有优秀艺术家成功之路的科学概括，也是党和国家对广大文艺工作者的期待和要求。德艺双馨“德”为先，“德”是艺术家安身立命之根，“艺”是艺术家成就事业之本。一个艺术家既要有杰出的艺术成就，更要有高尚的道德品质。可以说，德艺双馨是艺术家获得成功的必由之路，也是艺术家终生奋斗的目标。最近我们在文艺界广泛号召学习的常香玉同志，就是德艺双馨的杰出代表。常香玉同志有三句话完全可以诠释德艺双馨的内涵。一句是“演戏最重要的是精、气、神”。常香玉说的“精、气、神”，就是一种精神。演戏要有精神，做人也要有精神。体现在她身上，最突出的就是炽热的爱国主义精神。常香玉还有一句，就是她的名言“戏比天大”。她把艺术当作生命，孜孜不倦地追求，坚持不懈地创新，形成了独具特色的“常派”艺术。常香玉的第三句话是，“人民是我们的衣食父母”。人民不光是艺术家的衣食父母，人民还是艺术家的精神父母。视人民为父母的艺术家，必然会尽心竭力地为人民服务。这三句话不仅是常香玉艺术生涯和人生道路的真实写照，也是一个艺术家德艺双馨的集中体现。

    这次表彰30名中青年德艺双馨文艺工作者，必将在社会上产生积极影响。受表彰的同志，都是经过基层推荐、得到广大群众喜爱和尊重的优秀艺术家。德艺双馨的崇高荣誉，既是艺术家辛勤努力、不懈追求的结果，也是党和人民关心和培养的结果。艺海无涯、学无止境，各位艺术家要把荣誉当作新的起点，以更高的标准要求自己，激励自己取得更大的成绩。希望文艺界以学习常香玉和这次表彰为契机，推动“三项学习教育”活动的深入开展，出现更多像常香玉和今天受表彰的艺术家一样的文艺工作者。

    做德艺双馨的文艺工作者，我感到，有三点很重要。

    第一，要忠诚祖国、热爱人民，把艺术深深植根于人民生活之中。祖国是文艺工作者神圣的家园，人民是文艺工作者永恒的母亲。历史证明，谁忠于祖国，与祖国共命运，谁就能从祖国坚实的大地获得力量；谁忠于人民，与人民同呼吸，谁就能从人民丰富的生活中汲取不竭的源泉。

    热爱祖国，是我国文艺工作者的光荣传统。以20世纪几位大艺术家为例，他们的爱国主义精神为今天的文艺工作者树立了典范。京剧艺术大师梅兰芳先生在抗战时期“蓄须明志”，程砚秋先生不屈于日寇的淫威，告别舞台到京郊务农。他们把民族气节放在首位，表现了一腔爱国之情。文学大师巴金先生始终追求进步、追求光明，把一颗真诚的心奉献给祖国、奉献给人民。今天，我们的文艺工作者要继承和发扬前辈们的光荣传统，大力弘扬以爱国主义为核心的民族精神，在艺术活动中讴歌国家发展、社会进步、民族团结，激励人们为社会主义祖国的繁荣富强而奋斗。

    做人民的文艺工作者，就要树立马克思主义唯物史观和文艺观，坚持为人民服务、为社会主义服务的方向和百花齐放、百家争鸣的方针，坚持贴进实际、贴近生活、贴进群众，牢记人民群众是真正的英雄、是推动历史前进的巨大力量，把人民群众作为表现的主体，真实反映改革开放和现代化建设的伟大实践。要心里始终装着人民，与人民心心相印、息息相通，踩着人民的脚步前进，把对人民群众的深情厚意化为创作的极大热情，多出人民群众喜闻乐见的文艺作品。要自觉地深入实际、深入生活、深入群众，积极投身社会主义现代化建设的伟大实践，从中激发灵感，汲取营养。只有这样，我们的文艺工作者才能把个人的追求与国家和人民的命运紧密联系在一起，才能把对祖国和人民的满腔热忱熔铸到艺术活动中。

    第二，要进一步增强社会责任感，树立崇高的职业精神和职业道德。人们常说，“文学是人学”，文艺不仅是表现人的，更是塑造人的心灵的。以什么样的思想内容塑造人，以什么样的人物形象影响人，是关系到培养和造就什么样的人的大问题。优秀的文艺作品能够感召社会，激动人心，而经典作品和典型形象可以长久地影响一个民族的精神世界。因此，文艺创作不是一种单纯的个人行为，而是具有很强社会性的精神生产劳动。在传播手段日益现代化的今天，文艺作品的社会影响力越来越大，这就对文艺工作者的职业素质提出了更高的要求。

    从事文艺这一职业，使命光荣，责任重大。每一位文艺工作者都要严肃认真地考虑作品的社会效果，真正做到对人民负责、对社会负责、对未来负责。在任何时候、任何情况下，都要把社会效益放在首位，努力表现人民的大情大义，把个人悲欢和时代的悲欢、人民的悲欢紧密联系在一起，弘扬真善美，鞭挞假恶丑，坚持以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人，把最美好的精神食粮奉献给人民。当今时代，作为公众人物的艺术家，对社会的影响不仅仅体现在作品里、舞台上，而且表现在日常生活和社会活动中。有理想、有志气、有追求的文艺工作者，一定要牢固树立正确的世界观、人生观、价值观，不断提高自身的品格、情操和素养，弘扬良好的职业精神和职业道德。越是知名，越要注意自己的言行可能带来的影响；越是有成就，越要谦虚谨慎、戒骄戒躁；越是被社会关注和推崇，越要自尊自重、自珍自爱，努力以良好的形象赢得群众的称赞。

    第三，要善于学习，勇于创新，努力攀登艺术高峰。文艺创作是一种“春蚕吐丝”般的奉献和创造性的劳动，需要长期积累和反复锤炼，决非一朝一夕之功。历史上的杰出作品，都是精雕细刻、呕心沥血之作。我们的作家艺术家要想真正有所建树，就应当淡泊名利、甘于寂寞、潜心创伤、不懈追求，力戒心浮气躁、急功近利，把创作精品力作作为必生追求的目标。

    成就事业的道路，是一条学习之路、创新之路。文艺工作者要进一步增强学习的紧迫感，认真学习马克思主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想，努力增强坚持先进文化前进方向的自觉性和坚定性；认真学习专业领域和其他方面的各种知识，不断更新知识结构。要善于从博大精深的传统文化中、从激昂向上的革命文化中、从丰富多彩的民族民间文化中，汲取精华、古为今用、推陈出新。要坚持以我为主，积极借鉴世界各国人民创造的有益文化成果，博采众长、大胆创新。

    要善于从改革开放和现代建设的现实土壤中，从人民群众改造世界的不懈奋斗中汲。

 

（2004年7月19日）

 

    值此中国文联成立55周年之际，经中共中央宣传部同意，中华人民共和国人事部和中国文学艺术界联合会联合授予30位同志“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号。参加表彰大会的300多位代表都是经过认真推选和反复协商，在文艺队伍德艺双馨建设中做出突出成绩的同志。我代表中国文联主席团、书记处，向全体与会代表表示热烈的欢迎和亲切的问候！向即将获得荣誉称号的“全国中青年德艺取养分，反映人民心声，抒写时代精神，谱写社会主义先进文化的新篇章。

    中国文联作为党联系广大文艺工作者的桥梁和纽带，在加强文艺队伍建设方面，发挥着极其重要的作用。当前，要在文艺界深入开展“三项学习教育”活动，大力倡导德艺双馨，使德艺双馨蔚然成风。要紧密联系实际，重点解决个别文艺工作者社会责任感淡漠、形象欠佳等问题，进一步推动文艺队伍建设。人才的成长，离不开良好的环境。文联和各文艺家协会要努力创新工作方法，探索行业服务、行业自律的新途径，多办实事好事，帮助文艺工作者解决实际困难。要充分发扬艺术民主和学术民主，支持学术上艺术上不同形式、不同风格的自由发展，使不同学术观点、艺术观点之间，能够相互切磋、共同进步。要鼓励文艺工作者大胆探索和创造，让他们的聪明才智在创新中竞相展现，让他们的艺术灵感在创新中竞相迸发，让文艺生产力在创新中得到解放。总之，要通过大家的共同努力，在实现文艺的更大繁荣中，真正树立起文艺工作者在人民群众中的良好形象。

    当前我们的国家和民族正处于历史上最好的发展时期，以胡锦涛同志为总书记的党中央对文艺工作高度重视，对文艺工作者非常关心和爱护，党的文艺方针政策深入人心，应该说，我们的文艺工作者生逢盛世，舞台广阔，大有可为。可以预料，我们的文艺将会进入一个大繁荣、大发展的时期，我们的文坛将会涌现出更多反映时代风貌的精品力作，涌现出更多深受人民群众喜爱的艺术大家。衷心希望我们的文艺工作者携起手来，团结奋斗，不断开拓，积极进取，共同迎接社会主义文化建设的新高潮，创造出更加灿烂的先进文化。

    双馨文艺工作者”表示衷心的祝贺！向德高望重、成绩卓著的老一辈德艺双馨文艺家表示崇高的敬意！

    从1949年7月19日中华全国文学艺术工作者联合会成立至今，中国文联和我们伟大祖国一起走过55年光辉历程。半个多世纪以来，中国文联在党的领导下，团结全国广大文艺工作者，积极开展各种文艺采风、创作、展演和文艺评论、评奖活动，为繁荣我国社会主义文艺事业，努力满足广大人民群众日益增长的精神文化需求，做出了应有的贡献，同时也为祖国和人民培养了一大批德艺双馨的文艺工作者。

    “德艺双馨”是江泽民同志1995年5月为纪念中国戏曲学院建院40周年所写的题词，精辟地概括了文艺工作者事业成功的必由之路，体现了党中央对文艺工作者的殷切希望和热情鼓励。广大中青年文艺工作者，思想活跃，精力充沛，创造力旺盛，人数众多，是发展繁荣社会主义文艺承前启后的重要力量。在中宣部支持下，中国文联于1997、1999和2000年三次举办了“中国文联各文艺家协会中青年会员德艺双馨座谈会”，先后共有316名中青年文艺工作者代表出席会议。这三次座谈会在文艺界和社会各界产生很大反响。近几年，全国又有十几个省、直辖市文联在当地党委支持下，相继开展了德艺双馨文艺工作者表影活动，这些都为我们这次在全国范围内开展中青年德艺双馨文艺工作者表彰活动，提供了值得借鉴的经验和工作基础。今年以来，按照党中央的部署和要求，中国文联党组就开展“三项学习教育”、弘扬德艺双馨精神作出了具体安排，开展了一系列活动。这次的表影活动，就是中国文联在国家人事部的支持下，进一步加强文艺队伍形象建设和思想道德建设的一项重要举措。

    党的十六大以来，在以胡锦涛同志为总书记的党中央领导下，广大文艺工作者继续积极投身于繁荣发展社会主义先进文化的事业，为全面建设小康社会而努力奋斗。我们文艺队伍的总体和主流都是好的，是值得党和人民信赖的。但随着改革开放、社会主义市场经济的发展，文艺发展的经济基础、社会条件、时代背景都发生了深刻变化，极端个人主义、享乐主义和拜金主义等思想，也侵蚀着我们的文艺队伍，导致少数文艺从业人员道德修养缺失，在社会上造成了一些不良影响。广大人民群众对此反应强烈，要求我们社会主义的文艺工作者要追求真理，反对谬误，讴歌崇高，摈弃庸俗，弘扬正气，抵制丑恶，在道德建设方面为全社会作出表率。今年召开的中国文联七届四次全委会上，委员们普遍认为，我们迫切需要大力弘扬德艺双馨精神，培养和树立一批德艺双馨的典型，迫切需要加强正面宣传和积极引导，并将开展德艺双馨活动列为中国文联的重点工作。

    大力弘扬德艺双馨精神，是我们文艺界学习、实践“三个代表”重要思想的实际行动。广大文艺工作者应当成为建设社会主义先进文化的骨干力量。贯彻“三个代表”重要思想，坚持先进文化的前进方向，就必须紧紧依靠广大文艺工作者，建设好德艺双馨的文艺队伍。在当今政治多极化、经济全球化和文化多样化的复杂国际形势下，各种思想文化相互激荡，我们广大文艺工作者一定要始终坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，按照德艺双馨的标准严格要求自己，努力提高自身的思想道德修养、科学文化素养和文学艺术学养，增强为人民服务、为全面建设小康社会建功立业的责任感和事业心，努力做到“大力发展先进文化，支持健康有益文化，努力改造落后文化，坚决抵制腐朽文化”，在我们的文艺作品和艺术实践活动中，始终代表中国先进文化的前进方向，代表最广大人民群众的根本利益。

    大力弘扬德艺双馨精神，是在文艺工作中坚持马克思主义唯物史观和文艺观，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众的必然要求。毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》，邓小平同志在四次文代会上的《祝词》，江泽民同志在六次文代会、七次文代会上的讲话，新一届党中央关于文艺工作“三贴近”的要求，都坚持继承创新，与时俱时，不断发展了我们党的马克思主义文艺思想体系，为我们文艺工作者完善自身精神道德修养、提高艺术境界和创作水平指明了方向。在新的历史条件下，能否做到“三贴近”，是检验我们文艺工作者实践德艺双馨的重要标准。广大文艺工作者只有真正深入实际、深入生活、深入群众，虚心向人民群众学习，真实反映改革开放和现代化建设的伟大实践，准确把握时代精神，才能创作出富有时代气息和生活情趣的、人民群众喜闻乐见的优秀文艺作品，才能真正成为德艺双馨文艺工作者。

    大力弘扬德艺双馨精神，是加强文艺队伍职业精神和职业道德建设的迫切需要。我们开展评选、表彰德艺双馨文艺工作者活动，就是要在文艺行业倡导崇德尚艺的精神，树立德艺双馨的榜样，不断提高文艺工作者的职业精神和职业道德水平，使我们的文艺队伍始终焕发出团结奋进、昂扬向上的精神风貌。中宣部、文化部和中国文联不久前联合发出在全国文艺系统开展向常香玉同志学习活动的通知。最近国务院作出关于追授常香玉同志“人民艺术家”荣誉称号的决定。常香玉同志是我们大家熟知和敬佩的德艺双馨的老一辈文艺家，是广大文艺工作者学习的楷模。在常香玉同志等老一辈优秀文艺家和受表彰的中青年德艺双馨文艺工作者身上，集中体现了我们所要倡导的德艺双馨精神。我们要向他们学习，热爱党、热爱祖国和人民，坚持文艺“二为”方向和“双百”方针，坚持“三贴近”的要求，树立正确的人生观、世界观、价值观和文艺观；要像他们那样，淡泊名利、无私奉献，满怀赤子之心，报效祖国、服务社会、回馈人民；要像他们那样，自觉宣传科学理论、传播先进文化、塑造美好心灵、弘扬社会正气、倡导科学精神；要像他们那样，视艺术为生命，对艺术精益求精，博采众长，推陈出新，不断攀登艺术的高峰；要像他们那样，弘扬职业精神，恪守职业道德，自觉维护文艺工作者的良好社会声誉和良好社会形象；要像他们那样，积极投身于发展繁荣中国社会主义先进文化的伟大事业，用毕生的精力与智慧，努力创作思想进步、内容健康、艺术精湛的文艺精品，为人民群众提供丰富多彩、健康有益的精神食粮。

    胡锦涛总书记在全国宣传思想工作会议上强调，各级党委要加强对新闻出版、广播影视、文化艺术和哲学社会科学等方面的领导，要高度重视和切实加强宣传思想工作队伍建设。近一个时期，中央领导同志连续就加强文艺工作者形象建设和文艺队伍建设问题作出重要指示。党中央的一系列指示，为我们弘扬德艺双馨精神、加强文艺队伍建设，指明了工作的方向和途径。我们要以学习常香玉同志和表彰全国中青年德艺双馨文艺工作者为契机，大力弘扬德艺双馨精神，加强文艺队伍建设，更多地培养德艺双馨文艺工作者，特别是中青年德艺双馨文艺工作者，为德艺双馨文艺人才脱颖而出创造良好的社会环境和条件，使他们迅速成长为各文艺门类的领军人物和带头人，成为有影响力的文化名人和著名文艺家，为社会主义文艺事业和精神文明建设做出更大的贡献。

    中国文联已经走过55年的奋斗历程。在55年的风风雨雨中，中国文联始终坚持党的领导，与祖国和人民同呼吸共命运，始终恪尽职守，团结带领广大文艺工作者，深入生活，潜心创作，追求真善美，写下了55年发展繁荣社会主义文艺事业的辉煌历史。党中央非常关心重视文艺工作和文联工作。我们一定不要辜负党中央的期望，要高标准，严要求，谦虚谨慎，戒骄戒躁，珍惜荣誉，继续努力，进一步扎扎实实地做好工作，做出成绩。我们衷心希望我们的德艺双馨活动不断结出丰硕成果，在新世纪培养和造就更多深受广大人民群众爱戴的德艺双馨文艺家，带领全国的文艺工作者共同创造更美好的未来。

 

 

    在国家人事部、中国文联联合召开的全国中青年德艺双馨文艺工作者表彰大会上，30位艺术家获“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号。其中，由中国电视艺术家协会推荐的张绍林、唐国强、王馥荔和重庆市文联推荐的张鲁共4位电视艺术工作者获此殊荣。

    张绍林 男，汉族，1949年6月出生，中国电视艺术家协会副主席，中国电视剧制作中心一级导演。执导的电视代表作有《三国演义》（联合导演）、《水浒传》、《杨家将》、《官井》、《飞来飞去》、《狗不吃回乡记》、《军中最后一个马帮》、《沟里人》、《太阳从这里升起》、《有这样一个民警》、《好人燕居谦》、《国宝》等。曾获中国电视飞天奖一等奖、二等奖、优秀导演奖，中国电视金鹰奖“短剧一等奖”，中宣部“五个一工程”奖优秀电视剧奖。

    曾获中国文联“世纪之星”、中国视协首届“中国百佳电视艺术工作者”、首届中国金鹰电视艺术节“最受观众喜欢的电视艺术家”、中国视协“双十佳”导演称号。

    唐国强 男，汉族，1952年5月出生，中共党员，中国电视艺术家协会副主席，国家话剧院一级演员。在《小花》、《高山下的花环》等电影和《三国演义》、《雍正王朝》、《开国领袖毛泽东》、《长征》、《延安颂》等电视剧中担任主角。曾3次获中国电视金鹰奖“男演员奖”，2次获中央电视台黄金节目最受欢迎男演员奖，获中国电影华表奖“优秀男演员奖”、“新时期十年”男演员荣誉奖、中国电影表演学会奖。

    热心社会公益事业，担任中华“慈善大使”。两次获“中国百佳电视艺术工作者”称号。

    王馥荔 女，汉族，1949年10月出生，中共党员，中国广播艺术团一级演员，第十届全国政协委员。在《沙家浜》、《蝶恋花》、《金光大道》、《咱们的牛百岁》、《日出》、《小楼风景》、《名优之死》、《宋庆龄和她的姐妹们》、《九九归一》等多部戏剧、电影、电视剧中担任主角。曾获第七、九届大众电影百花奖“最佳女配角奖”，首届大众电视金鹰奖“优秀女演员奖”，第十三届大众电视金鹰奖“最佳女主角奖”。经常深入基层、深入农村进行慰问演出，有时在生病的情况下仍坚持演出。

·讲 话 摘 要·

 

（2004年8月12日）

 

    我讲一下为什么要成立中国视协城市电视台工作委员会。1999年至2000年全国政协对电视文化作了两次调查研究，研究中发现，很多城市电视台的节目做得很好，但仅仅是自己播出一两次就进库了，这样太可惜。我们提出，这些好节目如果其他的台也能播出，社会效益和经济效益都将提高。为了推动城市电视台更好地交流和合作，于是成立了中国视协城市电视台工作委员会。

    上一届城市电视台工作委员会做了大量工作，但由于认识上还不太统一，各台在调整班子，有些工作还做得不够。现在是中国电视发展的最佳机遇期。如果说90年代我们把中国电视做大了，21世纪前20年就是一个把中国电视做强的最好机遇期。

    次参加环保宣传、赈灾义演等公益活动，用自己得到的奖金资助贫困学生。连续四届担任全国政协委员，能够积极为党和政府的工作建言献策。曾被评为国家广电总局优秀共产党员、中直机关优秀共产党员和全国广电系统先进工作者。

    张 鲁 男，汉族，1952年6月出生，重庆电视台编导，一级编剧。

    创作的《巴桑和她的弟妹们》获中国电视飞天奖一等奖、最佳编剧奖，《希波克拉底誓言》获中国电视飞天奖一等奖，《南行记》获中国电视飞天奖一等奖、中宣部“五个一工程”奖，《边寨人家的历史》获首届四川国际电视节“金熊猫奖”，《人生哲学第一课》获首届中央电视台优秀电视节目展播一等奖、最佳编剧奖，《陈小梅进城》获中国电视“彩虹奖”一等奖、中国电视金鹰奖“优秀纪录片奖”，大型纪录故事片《母亲》获“中华文明奋进奖”一等奖。

    在身患高位截瘫的情况下，克服常人难以想象的困难，积极从事电视剧本的创作。关注百姓生活，关注贫困边远山区人民的疾苦。积极倡导并实施重庆电视台“新世纪希望”电视行动。在长篇纪录片《跨世纪希望》拍摄过程中，牵头协助开办希望学校十所，希望书屋数十个，扶助上万名失学儿童重返学堂。为4名贫困中小学生提供学费与生活费。曾被评为四川省劳动模范，获“中国百佳电视艺术工作者”称号。根据2003年的统计数字，现在全国有2376个频道，近12亿电视观众，3.7亿台电视机，4亿多台DVD/VCD机，有线电视用户1亿，因此中国电视已经做大了。但是中国的电视实力还是不够，我们一年电视台的广告收入还不如美国大电视集团的利润多。

    21世纪前20年是把中国电视做强的最佳时机，各方面的条件都比过去好。

    一是中央明确提出要发展文化产业，其中电视也是一种产业，电视节目是一个产品，可以进入市场，这是一个很大的思想解放。

    二是目前政策明确了，国有资本、公有资本和民营资本都可以进入电视制作的领域，这对电视产业也是一大支持。长期以来，资金始终是电视业发展的一个瓶颈。允许公有和民营资本进入电视产业，就为电视制作进行融资提供了明确的政策支持。这就为我们电视业的发展提供了很大机遇，因此我们要利用政策条件大大扩张自己的发展空间。

    三是电视制播分离的观点已为大家所接受。我1998年在中央电视台工作的时候，正式提出电视节目逐步实施制播分离。新闻、重大专题和节庆节目是必须自己制作的，但专题片、娱乐节目、儿童节目、电视剧等完全可以实行制播分离。作为商品的电视节目可以卖给多家电视台，这样不仅制作节目的成本大大降低了，出售节目的电视台或制作公司还可以赚钱。制播分离一定要保证节目的导向和质量。观众看节目并不是看这是哪一个台做的，而是看节目好不好看。哪个电视台节目的质量高，收视率就高，就能取得成功。

    目前中国电视的发展很快也很繁荣，但竞争也是空前激烈的。我们怎样在竞争中取得优势，取得发展，这是每一个电视工作者必须认真考虑的问题。竞争主要表现在以下几个方面：

    1、电视媒体与报纸、广播等其他媒体的竞争。现在有些广播电台是办得不错的。比如北京人民广播电台2003年广告收入就达3.5亿多。报纸、杂志发展得也很快，据国家工商管理局的统计，2003年全国广告总收入是1078亿，其中电视的广告收入是255亿（中广协的统计是268亿），报纸的广告收入是243亿，杂志的广告收入是4亿多，广播的广告收入是25亿，网络的广告收入达到了10亿。总体来看，现在媒体的竞争越来越激烈，虽然现在电视广告的收入还是处于领先地位，但是与报纸的243亿相比，领先的幅度还是太少了。按照世界发达国家水平，电视广告应该占广告总收入的40%左右。所以我们不要太乐观，要有危机感。

    2、从电视系统来说，竞争也是十分激烈的。我国加入世界贸易组织以后，中国影视业逐步放开。现在中国的天空已经放开，有33个海外电视频道被批准进入三星级以上涉外宾馆，其中8个频道允许在广东珠江三角洲落地进入有线电视网。再过几年，海外台的广告份额还会提高，影响也会逐步增大。

    3、中央台与省、市台的竞争现在也是很激烈的。根据统计，中央台的15个频道收视的份额占30%左右，31个省级卫星频道占15%左右，省级和市级、县级的电视台的份额占50%多。要提高收视率的份额就要靠节目质量。

    4、省级电视台之间的竞争。覆盖全国的卫星频道之间的竞争也是十分激烈的。根据统计，省级卫星频道节目的最高收视率达2%多，一般的只有百分之零点几的收视率。

    5、省台与市台之间的竞争。省台一般有4至8个频道，市级台也有3至6个频道，所以省、市台加起来一共有10多个地面频道，近几年的竞争也是十分激烈的。随着科技的发展，还会出现更多的媒体。现在网络电视发展得十分迅猛，以后还会有移动电视、手机电视、IP电视和楼宇电视等。

从中国来讲，覆盖全国的电视网络有三个网：中央台、31个省级台和以省会市台为中心的200多个电视台，这三网都可覆盖全国。三级电视台要争取广告份额和观众是不言而喻的。电视台讲经济效益不能只讲广告收入，经济效益还包括可以卖给全国甚至世界的优秀节目的收入。所以大家的观念一定要改变，要认识到：电视是产业，节目是商品，是能赚钱的商品。

    那么市级电视台怎样才能在激烈的竞争中取得优势呢？

    1、市级电视台属区域性电视台，因此内容要贴近当地的城市生活。市级台要花大力气把当地新闻办好。当地新闻的接近性，是中央电视台和省级台所无法超越的，也是无法替代的。

    2、要大力办好反映本地政治、经济、文化的专题节目。观众看电视就有两种需求：第一种需求就是要及时地了解信息；第二种需求就是需要娱乐。观众在茶余饭后、工作之余一般都是通过收看电视来得到放松。

    3、办好本地观众喜爱的传统文化节目，大力发展本地电视的文化和特点，大力发扬当地的文化传统。例如一些地方的戏剧节目，受到当地中老年人的喜爱，这些节目也要不断地培养年轻的观众。

    4、办出一个电视剧精品栏目。目前的情况是电视剧的数量多，内容多样，但质量高的少，精品栏目就更少。现在的电视剧制作单位大概有70%左右是不赚钱，甚至亏本的。电视剧是广告商青睐的重要节目之一，因此办好电视剧栏目十分重要。办好栏目的关键在于打造精品，而不是靠数量。例如，中央电视台的广告收入主要来自第一套节目，其中《新闻联播》和《焦点访谈》之间4分钟的广告收入就占了一半以上，打造精品栏目的魅力可见一般。城市台要大力打造自己的栏目品牌和精品，包括新闻的精品栏目和电视剧的精品栏目。城市台要实现这个目标需要具备哪些条件呢？

    1、要解放思想，更新观念，与时俱进。在看到电视台之间竞争残酷性的同时，也要看到联合的优势，要走合作的道路。

    2、城市电视台的优势在于覆盖不重叠。一个台首播节目，提供给其他台也是首播节目。同时，城市台数量多、频道多，如果城市电视台在节目的制作中能互相交流，形成联合体，一个优秀节目在几十家、上百家电视台播放，这样不但节目制作的成本会大大地降低，而且经济效益也会大幅度地提高。因此城市电视台要在优秀节目的制作上花大力气，走出电视节目低水平重复的恶性循环，从而推动整个中国电视业的发展。

    3、城市电视台之间也可采取合作的形式制作节目。无论是采取购买的形式，还是合作的形式，最终的目的都是提高节目质量，争取观众，提高收视，从而提高广告份额。

    总之，城市电视台要有大气魄，走城市台联合之路，走制作精品节目之路。各城市电视台要立足本地，面向全国，立足中国，面向世界，按社会主义市场规律积极发展电视产业。

    1983年，在第十一次全国广播电视工作会议上，吴冷西同志提出，以新闻为突破口带动广播电视宣传的全面改革。他还提出，电视是以新闻为骨干的多功能宣传工具。在这个思想指导下，电视新闻逐步增加，到1993年，实施整点新闻，中央电视台第一套节目以新闻为主的综合频道，全天有12次新闻。现在已开办了新闻频道，电视已成为传播信息的第一传媒。上个世纪七八十年代，电视新闻、专题，基本上是图像加解说，一般化、公式化，电视新闻受广播、报纸、新闻电影等的影响很大，又长又呆板。八十年代后期，我们提出“摆脱广播、报纸、电影的影响，办好电视新闻”，提出按照电视新闻的特点和规律办好新闻，走自己的路子。因此，电视新闻提高了时效，加强了现场采访，注意让新闻人物上屏幕，《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》、《中国新闻》的现场采访影响了全国。全国各级电视台的节目模式都发生了重大变化。报纸新闻学的时效观，是发今天的消息。广播电视全天播出，随时可以播出新闻，电视的新闻时效观就是应报道刚刚发生或正在发生的消息。现在大量的现场直播都是对这一理论观点的实践。

    从六十年代到八十年代，中国各级电视台只有新闻播音员，基本上没有主持人。1993年中央电视台提出，电视节目主持人是电视事业进入新阶段的重要标志，是提高电视节目质量的重要手段，也可以说是电视节目从初级产品向高级产品过渡的重要特征之一。因此，提出电视栏目主持人化，所有栏目都要根据自己的特点和对象选拔主持人。一年时间，全台各栏目都有了自己的主持人，节目好看了，观众感到亲切了，涌现了敬一丹、白岩松、水均益、方宏进、王志、李咏、倪萍、杨澜、汪文华、朱军、王小丫等观众喜爱的主持人。

    1995年以前，中央电视台的频道都是综合频道，当时提出为满足观众不同需求，应逐步开办专业频道。中央电视台最早开办的电影、体育、文艺三个加密专业频道，1995年12月31日试播，推动了全国有线电视迅速发展。中央电视台至今已开办了15个频道，各省也根据这个原则，办了各种专业频道。

    1995年，中央台提出“团结鼓劲，狠抓精品”，“强化精品意识，把提高质量放在首位”。这一提法得到丁关根同志、孙家正同志的肯定，提出要实施精品战略，全面提高节目、栏目质量。中央台提出，办好精品频道、精品栏目、精品节目的不同要求，使节目质量得到提高。

    为了推动精品战略的实施，中央台提高了电视剧收购价格，让制作单位能收回成本，略有盈利，同时对获“飞天奖”、“五个一工程奖”作品给予高奖励。

    21世纪，我国电视面临新的机遇和挑战，数字电视、网络电视、手机电视都提到了日程上来了。由于新技术的发展，21世纪将是发展最快、竞争最激烈的时代。我们要根据中外电视发展的实际情况，提出对策，提出新的理论观点，推动中国电视的新发展。我国加入世贸组织，外国影视悄悄进来了，竞争将会更加激烈。当然，我国的影视节目也可以走出去，但要有人买才行。节目内容要适应世界市场，一定要了解国际影视市场的需求。

    做好这一切关键是人才。要从新闻教育抓起，培养既了解中国的新闻理论，又了解发达国家先进技术、制作理念和经营理念的人才。

    因此，我设想应试行3+2的教学体制，3年在中国读，2年在外国读，培养同国际接轨的复合型人才。这就需要教育制度的改革。在职的优秀青年干部也可以送到西方学习一二年。我们的节目要进入西方国家，首先要了解西方。如能实施，五年以后，就会有一批高级影视人才活跃在中国电视战线，推动中国影视节目走向世界市场。

    毛泽东说：“实践、认识、再实践、再认识，这种形式，循环往复以至无穷，而实践和认识之每一循环的内容，都进到了比较高一级的程度。”中国视协电视理论委员会，应研究中国电视的实践经验，了解世界电视发展的趋势。新情况新问题很多，如电视产业、电视体制、法制问题、数字付费电视、人才培养等。党的十六大强调：“要坚持解放思想、实事求是、与时俱进，积极推进理论创新。”要自觉地把思想认识从那些不合时尚的观念、做法和体制中解放出来，从对马克思主义的错误的和教条式的理解中解放出来，从主观主义和形而上学的桎梏中解放出来。贴近实际，贴近生活，贴近群众，立足当代又传承民族优秀文化传统，立足本国又充分吸收世界文化优秀成果，准确把握当今世界的发展趋势，深刻认识当代中国经济发展的规律，努力建设科学理论创新体系，积极推动学术观点创新、科学体系创新和科研方法创新。我们要从中国电视的实际出发，提出中国电视发展的新思维、新观点，推动中国电视节目质量的提高，推动中国电视艺术的发展，推动中国电视走向世界，在让世界了解中国方面做出自己的贡献。

 

 

 

    2004年全国视协秘书长会议于8月3日至5日在河北省承德市召开，全国各省级视协及中国视协直属分会、支会的秘书长50余人参加了会议。会议的主要内容是，根据中央提出的搞好调查研究的要求，交流各地视协工作的经验，讨论在当前大力发展文化事业和文化产业的新形势下如何发挥视协的作用，做好联络、协调、服务工作。

    六个省市视协的代表在会上作重点发言，介绍了立足本地特点开展视协工作的经验和体会：河北省视协为搞好服务，加强组织工作，促进协作，发挥团体优势；浙江省视协确立服务意识，增强协会凝聚力，通过联谊活动了解会员需求，以刊物为载体加强与会员的交流，以人为本，心向基层，情系会员；上海市视协大力抓会员队伍建设，增加协会活力，实现“服务现代化、服务艺术化、服务个性化”的目标；四川省视协把联络和支持省内各级城市电视台作为重点工作，通过组织研讨会、培训班及开展有社会影响的电视艺术活动等形式，推动全省电视艺术的发展，同时提高协会的影响力；云南省视协坚持举办高水平的专业学术讲座和各种类型的培训班，提高电视队伍专业素质，培育具有品牌效应的活动；承德市视协立足基层协会的特点，组织会员开展活动，抓创作，促精品。

    会议根据各地视协的体制特点分组进行了交流。最后，中国视协分党组书记、驻会副主席黎鸣做了题为《与时俱进，拓宽思路，开创视协工作的新局面》的讲话。（占 海）

 

 

——在2004年全国视协秘书长会议上的讲话

 

    党的十六大提出：“贯彻''''三个代表''''重要思想，关键在坚持与时俱进，核心在坚持党的先进性，本质在坚持执政为民。”与时俱进，就是党的全部理论和工作要体现时代性，把握规律性。与时俱进，既是对马克思主义的根本态度和学风问题，也是我们党进行革命、建设和改革各种实践活动的一贯指导方针，是赋予马克思主义生命力和创造力，指导我们事业取得成功的重要保证。

    中国电视艺术家协会的章程总则里明确规定协会是“中国共产党领导的全国各民族电视艺术家组成的人民团体”，因此深入学习“三个代表”重要思想，自觉把“三个代表”重要思想作为我们各项工作的指导思想，是我们每一个会员的义务。当我们在工作中贯彻“三个代表”重要思想的时候，应该深刻领会“与时俱进”重要含义。解放思想、实事求是、与时俱进，是马克思主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想的精髓，也是活的灵魂。它是我们认识新事物，适应新形势，完成新任务的根本思想武器。

    中国视协成立于1985年4月30日，至今已有近20年的历史了。20年来，中国电视界发生了巨大的变化。我国现有电台、电视台1900多座，开办广播节目1800多套，电视节目2200多套，有广播电视节目制作单位经营机构300余家，年生产电视剧1000多部11000集。有线电视网络近400万公里，用户超过1亿户。在广播电视系统内的从业人员有40多万，广电系统之外的从业人员，包括专业和业余的电视文艺节目制作人员数以百万计。我国电视事业和电视队伍的发展与20年前相比，真可谓发生了翻天覆地的变化。这个巨大的变化，极大地拓展了我们协会工作的层面。

    本届视协主席团成员的结构也有很大的变化，十位副主席，都是在职的人员，其中有三位中央及省级电视台的主要负责人、四位著名电视艺术家、一位教育工作者、一位电视集团主要负责人、一位驻会负责人。平均年龄51岁，大多数都是在电视第一线工作的骨干。主席团成员的构成与前几届主席团相比有明显的几个特点：年富力强、学历高、知名度高、职位高。如何发挥好主席团成员的作用，这是我们面临的新的工作任务。中国视协理事会有130名理事，5000多名会员。如何发挥理事们的作用，如何发挥协会会员的作用，都是我们必须认真研究和加以解决的问题。

    视协工作就是社会工作，就是做调动协会每一个会员积极性的工作。在新形势下，为了开创视协工作的新局面，我认为有必要引进“非政府组织”的概念。可以这样说，中国电视艺术家协会是在中国共产党领导下的人民团体，同时也是在党领导下的非政府组织。

    当前，国际局势的变化突出体现在经济全球化、世界多极化、文化多元化、社会信息化等发展态势上。我国加入世贸组织之后，参与世界经济全球化的深度和广度正在以前所未有的速度推进。它要求中国政府如期兑现入世承诺，遵守世贸组织规则，要求进入中国的市场主体从事经济活动只能以明示的法律为依据，要求党和政府改变以往习惯采用的“内部红头文件”领导经济活动的做法。在经济全球化曲折发展的过程中，非政府组织的作用会越来越大，政府的一部分权力也会向非政府组织转移。在我国，随着文化市场和文化产业的发展，许多电视艺术家进入了文化市场，创办起了文化产业；同时，许多活跃在文化市场中的企业家加入了中国视协，成为视协会员。这些新情况、新事物、促使我们解放思想、转变观念以适应新形势。

    中国视协是在中国共产党领导下的非政府组织。其特点之一就是“非政府”，视协是人民团体，没有丝毫的政府职能，也没有任何政府的权力。我们没有任何权力发指示，要求别人干这干那，我们只能通过做思想工作，调动别人的积极性与我们合作，共同完成某项工作。其特点之二是“组织”，我们有自己的章程，有经过全体会员选举产生的理事会和主席团，有日常办事机构驻会机关。这些都体现出了“组织”的特性。

    有人会问，又何必要引入“非政府组织”这个概念？我认为大有必要，因为观念的差异，会导致其行为方式的不同。电视家协会成立至今已经近20年了，作为人民团体也走过了20年的历程。积20年的坎坷，难免有人用尘封已久的怀旧感和习以为常的被动心态，对待协会的工作。谈起协会的发展，往往感叹一句：“协会嘛！就这样了。”似乎协会是注定无所作为的地方，是退休干部的“清谈俱乐部”。除了客观因素外，思想观念的僵化是导致得过且过、不思进取的根源。

    “非政府组织”这个观念，是来源于改革开放的时代，它的核心思想是积极进取的理念，是政治民主的具体体现之一。

    非政府组织本身就是社团组织。因此我们要积极构建视协的组织。要大力发展中国视协的会员，把那些承认协会章程，有高级职称的电视工作者，都发展为中国视协的会员。同时，也要对社会上民营电视机构的从业人员，外资电视机构的从业人员，只要他们在电视艺术上有所建树，承认协会章程，都可以吸收为中国视协的会员。

    众所周知，协会的工作宗旨是“联络、协调、服务”六字“真经”。我们要把这六字“真经”落实在全心全意为协会会员的服务上，把中国视协建成电视艺术家的“温馨之家”。由于前几届领导班子的艰苦努力，抓住机遇，搭建了为电视艺术家服务的平台，诸如金鹰奖、金鹰节、电视百佳文艺工作者评选、省市电视台专栏节目评选等有影响的活动。通过组织这些活动，扩大了中国视协的影响，体现了我们对电视艺术家的服务不是挂在口头上，而是落实在行动上。

    通过对电视艺术家的服务，通过举办各类活动，我们更深刻地体会到组织的重要性。可以说，组织与活动是相辅相成的辨证关系。只有建立了协会组织才可以开展活动，只有开展活动才能扩大协会的影响，进一步加强协会组织建设。因此，我们把协会的组织工作看作协会工作的重中之重。

    协会组织构建工作，首要的是发挥主席团成员的作用。虽说本届视协主席团成员，除了驻会的成员之外，都是兼职的。但是，兼职不等于“挂名”，他们有义务、有责任对协会的建设贡献力量。为了使主席团成员发挥作用，我们根据每个成员的实际情况，作了适当分工。有六位副主席担任了协会专业委员会的主任。驻会人员更要积极主动地加强与他们的联系，主动向他们汇报协会的工作情况，征求他们对协会工作的意见，并按照他们的工作日程合理安排参与视协工作的时间。当然，有些副主席工作太忙，难以抽出时间参与视协的活动也是在所难免的。

    由130名理事组成的理事会如何发挥作用，也是我们要认真研究的重要课题。中国视协的理事，多数是在国内电视界担负重要职务的高级媒体管理者或是在电视艺术各专业有重要影响的专家、艺术家，他们也是我们视协的宝贵的财富。由于理事们分散在全国各地，我们应该采取多种方式，加强联络，调动他们的积极性，发挥他们的聪明才智为中国视协的建设贡献力量，同时为他们作好服务工作。目前，我们要坚持开好每年的理事会，定期向理事们寄送《中国视协工作通讯》，并采取各种形式把他们组织起来参加有关活动。总之发挥主席团大多数成员、理事会全体理事参与视协的建设，充分调动他们的积极性，发挥他们的影响力，加强协会建设，是我们协会关键的组织构建工作。

    加强各省视协等团体会员的联系、合作，使我们成为一个有机的整体，是我们的纵向组织构建工作。各省视协是我们的团体会员，多年来我们之间建立了亲密的合作关系。我们要巩固这种融洽关系，形成互相关心互相帮助的上下一心的工作氛围。由于对视协会员入会的条件有所区别，形成了由中国视协会员和各省视协会员的二级会员制。不论是中国视协会员还是各省视协的会员，都是“同志加兄弟”，我们应该情如手足，共同为繁荣中国的电视文艺事业努力奋斗。我们积极支持各省视协，做好自己的会员发展工作，也要求各省视协帮助中国视协在各省的电视艺术界发展会员。这几年，在各省市协的帮助下，中国视协会员的发展工作取得了很大的进展。我们还要加大中国视协会员的发展工作，把电视系统内具有副高技术职称以上的从业人员，承认中国视协的章程，都可以吸收为中国视协会员，对电视系统之外的电视艺术从业人员，只要在艺术与事业上确有成就的从业者，承认视协章程，也可以吸收为中国视协的会员。

    有的人会问，中国视协该如何向会员服务呢？我们认为这正是我们要积极想办法解决的问题。在条件允许下，我们打算在中国视协会员多的省设立“中国视协会员服务站”设立相对固定的工作人员，及时了解会员的情况，反映他们的意见，帮助他们解决困难，并及时向他们传达中国文联的有关指示精神，为他们在艺术创作上排忧解难。在条件成熟的情况下，开展为会员维权的活动，并积极探索向行业协会发展之路。

    在中直系统如何发展中视协会员以及如何为他们服务，也是我们急需解决的问题。中直系统的会员人数众多而分散在许多单位，有的还是自由职业者。今年以来，我们建立了两个支会组织，希望通过努力工作，能够成立中视协的“中直分会”，使联络、协调、服务的工作落实在有组织的行为上，总之，我们在纵向的组织构建工作上，已经做了大量的工作，还有大量的工作要做。

    中国视协横向的组织构建工作，主要指的由视协的会员自愿成立的各种专业委员会。由于中国视协的会员散居在全国各地，又属于不同的专业，因此各领域的艺术家通过专业委员会的形式，加强联络，开展活动，进行各种学术活动，显得非常有必要。凡是活动开展得好的专业委员会，比如纪录片委员会、卡通委员会、电视剧委员会等，都努力朝“五个一”迈进，即：形成一个得力的领导班子、筹集一笔活动经费、发行一个内部刊物、建立一个业内人士心中有影响的学术奖、定期出一本学术论文专集。在此基础上实行横向合作，开展各种有影响的活动，并发挥会员的积极性向艺术创作的深度和广度进军。

    近年来，随着视协工作的深入，我们又建立了一些专业委员会，对发挥会员的积极性，加强会员之间的联络起到了很好的效果。我们总结经验，推广工作出色的专业委员会的经验，使各个专业委员会的工作开展得有声有色。

    今年以来，我们按照中央求真务实的精神，除了贯彻执行好中宣部、中国文联各项指示外，完成好各项大型活动、大型评奖活动外，我们还抓了几件实事，深化服务。比如。拍摄了100集的少儿电视剧《家有儿女》，8月底可转入后期制作。建立了“中视协演艺中心”为社会上分散的演艺人员提供服务。与盛华商通公司联合，向各电视台推广深度分析收视效果的业务。把办了几年的《电视信息》改为中视协《工作通讯》，以便各省协会、各专业委员会交流经验、探讨业务。

    总之，协会的工作就是有这样的特点：你不想努力，可以很轻松的混日子。但是，你真想干工作，却有干不完的活儿。希望我们共同努力，开创视协工作的新局面。

 

 

 

    协会工作千条线，搞好服务是关键。人们常说，协会在于活动。我们的理解是，“活动”只是“服务”的一种形式，是一种“显形式”，一种易于被人注目、引起关注的形式，一种能够集中体现“团队精神”的形式。其实，“服务”也有着丰富的内涵和外延。结合我们七年来的工作实践，谈点对“服务”理念的认识。

    一、“服务”是协会一切工作的生命线，在“服务”的实践中思考和寻找协会工作的切入点。

    1997年4月，协会新一届领导班子上任，我们开始思考：协会为何存在？协会是干什么的？协会怎么干才能赢得会员的拥戴？我们怎么干才能做好协会工作？

    首先，通过会员重新登记，我们深入台里，走访了解会员状况，熟悉重点会员情况，对自己的队伍做到心里有数。

    随后，我们思考根据“影视艺术”的特质，根据综合艺术的特点和规律，建立适于协会工作开展的规章制度。吕振侠主席在理事会上作《增强协作意识，形成群体优势，促进我省影视艺术更加繁荣》的报告，回顾总结协会换届后的思考过程、工作过程，正式提出了“树立团队精神”的号召，并适时提出了两个口号：一是“突出大台作用，以影视养协会，以协会促工作”；二是“大家的协会大家办，众人拾柴火焰高”。要想搞好服务，协会必须要有实力，因此，搞好协会建设又是首先要办好的事情。

    几年中，我们主要从以下几个方面来建设我们这个年轻而又弱小的协会。

    （一）为了增强协会凝聚力，做了九件事：（1）聘用协会内勤人员，让“家中有人”；（2）改革会员会费收缴制度，实行终身会费制，更换新款会员证；（3）全面查阅档案，以了解掌握重点会员业绩；（4）添置设备，建立影视艺术家档案，初步实现办公设施现代化；（5）建立电子邮箱；（6）设立协会独立帐户，建立协会所属影视公司，开展蓄积实力的合法经营；（7）每年编印年鉴性质的《河北影视》，每个会员，人手一册；（8）每年给会员寄赠新年贺卡，以沟通感情；（9）组织优秀会员出国考察，进一步增进友谊。

    （二）为了增强团队建设，实行团体会员制，增补理事、主席团成员和副主席。

    （三）抓精品创作示范，获取影视创作全过程的体验。

为了获取影视创作过程（一度、二度创作及播出、宣传、评奖）的体验，协会在省文联领导的直接关怀下，承接了电视剧《少年英雄王二小》的拍摄任务。从依靠社会资助，开展剧本征集活动，到修改剧本，定本子，搭班子，找票子，后期制作，组织审片会，召开新闻发布会，再到中央台播出，参评金鹰奖……诸多环节，各个门类，亲身体验到了综合影像艺术的特点，尝到了“梨子的滋味”。有了这个好的开端，此后，几乎每一两年，由协会牵头拍一部有影响的影视作品。《中国共产主义运动的先驱李大钊》、《夏日》、《难忘的歌谣》、《老家的傩戏》、《黑龙涅磐》、《征服》、《孙犁》，以及正在拍摄的20集儿童电视剧《我们都是好朋友》，都因其选材新颖，主题健康、制作精良，获得广泛好评。多部作品荣获省级以上大奖。

    （四）抓学术研讨，开展评奖选优，巧借“东风”改革评奖机制，树立协会权威形象，使协会服务质量更上一层楼。

    人才抓尖子，作品抓拳头，两手都要硬。只有通过对优秀人才、优秀作品的研讨活动，开展公平、公正、公开，科学化、制度化的评奖选优活动，才能树立起协会的学术地位和权威形象。

    自协会换届以来的七年时间，凡是由我们省的从业人员创作的优秀影视作品，协会都给以热情的关注，组织研讨，分析提s高，评奖评优，推出了一大批优秀作品，在全国产生了广泛积极的影响。如《黑脸》、《晋察冀文艺兵》、《半碗村传奇》、《神医·喜来乐》、《三连襟》，《欲哭无泪》、《乌鸦喝水》、《辣妹子》、《好日子》、《嗄妞妞》、《承德音画》、《真情旋律》、《中国河北》等。

    我们把许多省级活动和中国视协的活动联系起来——接轨。改革本省“影视艺术奔马奖”及“十佳”评选，上接“金鹰奖”和全国百佳评选，再结合河北实际，设计“影视制片人、节目主持人双十佳”评选，很受欢迎。还和河北省精品特别奖接轨，和“四个一批人才”接轨。省电视台已把获我们评选的“省级十佳”列为参评“四个一批人才”的重要条件之一。

    我们曾与中国视协联合召开过三次在全国产生一定反响的研讨会。如2000年11月在石家庄召开了《全国电视公益广告片创作研讨会》；2000年12月在承德召开了《承德音画》研讨会；2003年8月在北戴河召开了《全国电视剧区域创作特色研讨会》，众多领导专家到会讲话。开专题学术讲座，提升了河北电视艺术创作和研究的学术水平，使广大会员、团体会员获益非浅。

    二、“团队精神”在协会建设中的理论与实践意义

        “小马拉大车”是河北视协的特点。“三小”（庙小：2个人；僧小：处级编制；钱少：每年不足万元经费）形象标明了协会所处的地位。为会员服务，我们体会最深的是，“协会的眼睛不能只盯着电视台而忽视了电视人”。但作为“出身”于文联系统的“影视家协会”，必须首先解决、摆正和主管局、台的“三个关系”，发挥协会独特的优势。

        （一）摆正“三个关系”

    “不争不抢、填补空当、锦上添花、独辟蹊径”，这十六个字基本概括了我们的态度和做法。“不争不抢”表明了我们积极达观的态度，不争地盘，不抢名。后三句，则代表了我们之间的三种关系：

        （1）填补空当——广电局、电视台没有想到的，或想办顾不上办或办不了的事，我们来办。

        （2）锦上添花——广电系统已经有的、正在办的或力不从心的事，我们利用自己的优势帮他们办好。

        （3）独辟蹊径——非我莫属的一些活动，我们要当仁不让地办好。

        （二）选好位置

    协会可以利用自身交往广、信息灵、朋友多、站位高、名人多的独特优势，施展浑身解数，开展多种活动，实现“服务”的“三个层次”。

    初级层次：指协会开展的一般性日常工作，如发展会员、上传下达，召开主席团会、理事会、会员代表大会等。

    中级层次：为形成团队优势，组织将地方特色优势转化为团队优势的系列活动。如保定的《晋察冀文艺兵》、《瞬间》、《红色报人》、《远去的歌谣》所构成的“红色家底”系列纪录片，承德的“山庄文化”系列《承德音画》、《乌鸦喝水》，秦皇岛、唐山的《中国共产主义运动的先驱李大钊》、邯郸武安“人文历史”的纪录片《老家的傩戏》、衡水的文艺专题《孙犁》等一些拍片活动，通过具体的题材选定、联合拍摄、研讨评奖，推出精品和名家的过程，对会员和团体会员给以有学术品位的服务。

    高级层次：举办具有开拓性、指导性的行业学术活动，联动社会的公益活动与经济活动。这是一种“多赢”的策划工程，是一种以我为主的联合社会相关部门、产业，也包括电视台在内的社会公关活动，不仅能树立协会及主办单位良好的社会形象，还能带来可观的经济效益，也会产生多种附加值：推出新人、名人，树立河北电视文艺大省的形象。

        （三）形成“团队精神”

    多年从事影视协会工作的经验使我们认识到，协会的纽带作用很重要的一点就是要让影视艺术家形成群体优势。由于历史、文化、经济、地域的原因，多年来河北影视界已形成了各地市的地方优势、群众优势、区域特色优势。但这些优势并未统一集合成我们河北影视界的整体优势。究其主要原因，一是缺乏感情、信息的及时沟通；二是孤立地看待地方和个体优势，缺少“团队精神”；三是缺乏整体策划，没有积极正确的工作导向；四是协会缺乏权威性和凝聚力。

    我们协会的现任主席团成员中，可以说每个人都是在这个行业中业绩突出、握有重权的优秀会员，但在参评“十佳”、“百佳”中我们都是先推举奋战在一线的优秀艺术家。我们已经推出了四届省级十佳电视艺术工作者，已有十位优秀会员荣获了全国“百佳”电视艺术工作者称号。我们表彰的会员都是思想过硬、艺术突出的艺术家。我们看好的影视艺术作品，基本上都能在全国的评比中获奖。多年的协会工作实践告诉我们：只有讲奉献、讲团结、求发展的团队首领，才能用自己的一身正气影响整个团队。

    三、围绕“服务”这个基本点，发挥多种优势，在市场竞争中将协会的“蛋糕”做大做强

       （一）努力迈向“四家协会”的新境界

    2003年3月，我们完成了协会的换届工作，提出了建设“四家协会”的新境界。即把协会建成“会员的温馨之家、精品创作之家、艺术交流之家、培养正气之家”。在今年4月召开的三届三次理事会上，我们又提出，今后工作要本着“求真务实”，“少而精、影响大、有实效”的原则，联合各界，发挥团队优势，力争有大的突破。

       （二）以“稳、准、狠”的姿态挺进电视剧市场

    协会不是制作电视节目的实体，但可以开办这样的实体，联合各种优势力量，以“稳、准、狠”的姿态进入电视剧市场。我们协会有两个制作发行公司。注册资金都在300万元以上。由于我国电视剧市场近年来发展比较成熟，只要抓好“本子、班子、票子”，再加上我们和中央电视台的相互认知程度，我们每年抓拍一、二部主旋律电视剧，即提高了协会的地位，也蓄积了资本的实力。而且，我们的会员真正把协会当成了自己的家，以往是有了困难来找协会，现在是有了好事、好题材、好本子也来找协会。如已经完成的《真情》、《三连襟》、《当家的女人》等，和我们正在拍摄的20集儿童电视剧《我们都是好朋友》，就是在几位优秀会员的共同努力下促成的。开门办协会，适应文化市场新需

       （三）以“服务”为基点，通过社会公益活动，树立协会整体形象

    1998年，我们联合保定市的一家民营企业，策划了一次在全国产生广泛反响的“短剧本精品征集活动”，使协会的学术品位、社会知名度迅速提升。我们成功拍摄了电视剧《少年英雄王二小》、《夏月》，举办了“河北省影视界邓小平理论读书班”。从那时起协会不再门庭冷落了，这是一项多赢的公益活动。

    2002年，我们和省委宣传部《大时代》杂志社共同策划了“首届''''晶牛杯''''全省宣传干部风采大赛”。决赛及颁奖晚会扣人心弦，多位省领导出席晚会。

    今年，我们又成功举办了“第十届全国推文艺新人大赛（河北赛区）系列活动”。由于我们对这项活动的意义认识深刻，站位较高，充分利用行业特点，发挥影视团队优势，宣传广泛深入，青少年选手踊跃参加。这不仅使我们的电视剧《我们都是好朋友》未开拍就已引人关注，还为各市协会带来了开展活动的机遇。唐山以此为平台，赢得了企业10万元的赞助。秦皇岛、保定、承德都以此征得企业支持，举办初赛及颁奖晚会通过这些活动，广泛交流，增进了解和友谊。

    探索协会如何适应市场经济规律和建设科学的运作机制尤为重要。下面，我仅对协会如何在发展文化产业、促进文艺事业繁荣上，谈一点粗浅的体会。

    首先，发展文化产业，必须更新观念、解放思想。协会要按照党的十六大提出的“一切妨碍发展的思想观念都要坚决冲破，一切束缚发展的做法和规定都要坚决改变，一切影响发展的体制弊端都要坚决革除”，自觉地把思想认识从那些不合时宜的观念、做法和体制的束缚中解放出来，这是实践“三个代表”重要思想的根本保证。只有这样，才能真正落实北京市文联提出的协会要解放思想、观念更新、体制创新、开拓发展的要求。

    第二，发展文化产业，要提高认识。一是要树立大局意识，增强历史使命感和责任感；二是要树立实践意识，坚持实事求是，一切从实际出发；三是要树立坚定的改革意识；四是要树立市场意识，在注重社会效益的时同，切实为市场服务，按市场化原则来规范和发展自己；五是要树立忧患意识和危机意识。随着市场经济的不断完善，市场将按照优胜劣汰的竞争机制实现资源的有效配置。协会虽然没有直接掌握物质资源，但随着市场经济的发展，应该逐步承担起行业协会的职能，加强对文化产业可持续发展等问题的前瞻性研究，发挥协会作为党和政府的桥梁和纽带、参谋和助手的作用，不断增加协会的影响力和引导力。

    第三，发展文化产业，更要立足于开门办协会。如果我们仍在计划体制的襁褓中，完全靠国家扶持，“等、靠、要”的思想不改变，协会就很难发展壮大，发展文化产业和文化事业就会是一句空话。众所周知，“商海”确实存在着很大风险，但不到“商海”里搏击，就学不会“游泳”，就永远是一个旁观众者，终将会被市场淘汰。值得高兴的是，目前已有一些省文联及协会，在开门办协会、探索适应社会主义市场经济要求开拓文化产业方面，取得了可喜成绩，获得了“两个效益”。北京影视协也在积极寻求与全国各地及美国、韩国等国内外影视传媒界著名企业合作，签订了若干合作意向，取得了一定的市场运作经验和实质性的进展。

    第四，发展文化产业，要落实“大北京”的概念。在文化产业和事业发展中，许多省都打出了建设“文化大省”的旗帜，丰富扩大了省的内涵与外延。按照中共北京市委、北京市政府关于“大北京”的要求，我们协会由市委及市编办批准，从原来的北京市电视艺术家协会更名为北京影视艺术家协会，2003年11月下旬换届，增加了电影方面的业务。同时，借助协会“换届”的契机，从过去仅个人会员，扩大发展了团体会员，包括国营、民营及非专业的30多家电影电视单位，从原来几百名会员，发展到3000多名会员。

    第五，发展文化产业，要勇于迎接挑战。协会服务范围不断扩大，发展机遇增多了，但市场激烈的竞争和挑战也越来越严峻，希望与责任、压力和危机并存。要适应改革的深化和形势的发展，协会体制创新已是势所必然。

    开门办协会，整合行业资源，团结一切可以团结的力量，实现共赢，这是在新形势下，适应文化市场开展协会工作的必然要求。北京视协要不断创新，不断提高，求真务实，与时俱进，以服务为中心，以开拓为动力，以“有为”争“有位”，以“有位”促“有为”，在影视文化产业这辆驶向美好前景的“快车”上，“排上队、挤上车、占上位”，为繁荣中国影视艺术事业做出应有贡献。所提高，2003年度节目质量高于2002年度。

        2、节目类型丰富，但创新程度不足，形态老化。

        3、由于新技术设备的支持，节目的包装和形式有所进步。

        4、省级电视台和中心城市电视台的节目制作水平较高，部分中等城市电视台在某些类型节目上制作水平不亚于省级电视台。

（赵彤）

 

 

 

    第二届全国“千县工程”经验交流暨表彰大会于7月7日至8日在河北省秦皇岛市北戴河区召开。会议进一步宣传、落实了国务院总理温家宝对“千县工程”的批示：“普及农村电视，为农业和农民服务，促进农村经济发展和社会进步。”交流了把“千县工程”引向深入的经验，并对在实施“千县工程”中做出突出贡献的116家先进单位和150名先进工作者进行了表彰。

    “千县工程”是2001年5月开始实施的，由中国视协农村电视委员会根据中宣部、农业部等十二部委关于深入开展文化、科技、卫生“三下乡”的要求，以为农村、农业、农民服务，帮助农民致富为宗旨，联合全国19家省电视台组成农业电视节目制作播出联合体，向全国1000多家县市级电视台常年免费提供播出。

（玉林）

 

,  

 

    由天津广播电视电影集团、天津电视台及中国视协电视文艺委员会等单位联合主办的“天津国际电视娱乐周”将于2004年10月9日至10月15日在天津举行。本届国际电视娱乐周有北京电视台、上海电视台、湖南电视台、广东电视台、辽宁电视台的加盟，有以娱乐节目为支柱产业的北京光线传媒有限公司作为重要支持单位，倡导“合作、交流、创新、发展”的影视文化发展理念，进一步促进国内外电视娱乐文化的交融，扩大电视娱乐节目的影响，力争办成中国在新世纪里最有影响的影视交流活动之一。该“国际电视娱乐周”主要活动包括：（1）拟将20年来的中国娱乐电视节目按专题进行汇展。（2）力求做成有鲜明主题的大型娱乐综艺晚会，强调热烈氛围、娱乐特色和都市感觉。（3）对目前中国娱乐电视产业发展的模式意义和未来趋势，对娱乐经济、娱乐文化、娱乐产业、娱乐节目等方面的问题进行全方位的研讨。

    日前，国际电视娱乐周组委会在天津召开了第一次筹备会议。天津电视台台长万克、北师大影视传媒系主任、于丹向与会者介绍了该届国际电视娱乐周的策划、筹备工作的方案及细节。中国视协分党组书记黎鸣在会上发言，对此次举办国际电视娱乐周表示支持，并提出了具体建议和意见。与会者一致达成共识，相信此次国际电视娱乐周不仅能收到很好的社会效益和经济效益，而且能够促进电视娱乐节目的发展，为中国电视文艺、娱乐节目带来更大的繁荣。

（中国视协电视文艺委员会  供稿）

 

 

 

    中国电视艺术家协会演艺中心（北京东方中视协演艺文化有限公司）于近日挂牌成立。该中心遵循中国电视艺术家协会“联络、协调、服务”的宗旨，面向社会、面向蓬勃发展的传媒文化市场、面向有志于影视艺术事业的演艺人才，启动演艺文化会员制的运行机制，以行之有效的有偿诚信的服务，服务于会员与社会各界人士。

    中心的宗旨是：“培育演艺人才、维护会员权益、服务演艺事业、繁荣影视市场”。服务范围包括：提供演艺人员经纪、各种产品品牌形象代言人推荐等有偿诚信服务；开办演艺人员培训，培养各种类型演艺人才，并收入中国视协演艺人员资料库、推荐影视剧角色；各类影视剧制作与发行；公司企业宣传片、专题片、广告片、产品电子说明书拍摄、制作、并联系电视台播出；为企业或产品制作、设计平面广告，打造形象代言人，并在平面媒体进行投放；政府企事业单位各种大型演出活动、赛事、商业公关活动、公益活动的策划实施，包括各类节日活动、庆典、联谊会、年会、新品发布会、展会等市场活动等。

    自2004年9月起，中国视协演艺文化中心拟在全国范围内推出“华夏龙情”大型演唱会，宗旨是通过海峡两岸著名演员演绎民族经典和精彩节目来弘扬华夏几千年历史文化，歌颂世界全体华人同胞的血脉亲情及华夏故土之情。该活动由国务院新闻办公室、国务院华侨事务办公室等16个部级单位联名组织指导，中国演出家协会和“华夏文化纽带工程组委会”共同主办，中国电视艺术家协会演艺文化中心承办。该中心希望与各省级视协一起联合当地政府、企业、演出公司、广告公司共同策划实施。该中心同时希望与社会各方面广泛合作。

（薛继明）

 

 

 

 

    8月8日，中国视协理论研究会2004年年会在北京召开，新一届领导成员和代表出席会议。

    中国视协副主席、理论研究会新任会长李晓枫主持会议。中国视协主席杨伟光、中国视协分党组书记黎鸣到会致辞，表达了推动中国电视理论建设的殷切希望，并对新一届理论研究会的工作提出了要求。杨伟光同志代表视协向新一届研究会领导成员颁发了聘书。副会长黎瑞刚、唐源涛、钟桂松、李培森、蔡照波、陆莹等在讨论中发表了意见。会议讨论并原则通过了理论研究会新的章程，制定了研究会2004——2005年度工作计划。

    本次年会作为新一届领导班子成立后的第一次会议，确定了近期工作目标：一是计划组织系列专项研讨活动。随着电视产业发展新形势的需要，努力捕捉前沿热点、难点问题，由研究会每年确定一至两个选题，在国内组织专家及各会员单位相关人员进行专题研究；二是有计划地展开基础理论、应用理论、决策理论研究，力争用三到四年时间，陆续推出《中国电视理论研究丛书》，为中国电视产业的发展提供全面的理论参考；三是为了更好地推动基础理论研究，研究会决定建立“中国电视理论研究基金”，为电视理论研究课题成果出版提供资金支持；四是组织论文评奖，拟与“中国电视金鹰奖”论文评选结合，每年举办论文评选活动。年会提出，研究会将本着“立足基础研究，放眼前沿实践”的原则，努力为全国电视理论研究搭建一个良好的平台。

（崇文）

 

 

    2004年6月28日，主持人专业委员会成立大会在北京梅地亚中心隆重召开。中国文联副主席、中国电视艺术家协会主席杨伟光，中国视协驻会副主席、分党组书记黎鸣，中国视协分党组副书记、秘书长王锋，中国视协副主席、北京电视台总编辑张晓爱出席会议。本会专家组成员：中央电视台原副台长陈汉元、北京师范大学艺术传媒学院院长黄会林、国家语委普通话培训测试中心主任姚喜双、中央电视台播音指导敬一丹和全国各地电视台、传媒公司的100多名单位委员代表、执委出席会议，来自京津两地的十余家媒体记者到会采访。本会出席会议的有：赵忠祥、白谦诚、白岩松、俞虹、尹力、翟辉、白刚、李愚等。成立大会的开幕式由白岩松副会长主持。首先，中国视协秘书长王锋宣读批准成立主持人专业委员会文件。赵忠祥会长致开幕词，中国视协主席杨伟光、分党组书记黎鸣、副主席张晓爱分别致辞。白岩松副会长宣读了中国视协各兄弟委员会致贺名单和主持人专业委员会专家组名单，由赵忠祥会长向与会专家颁发聘书。白谦诚常务副会长向大会作工作报告，副会长白岩松分别介绍了“电视主持新星大赛”、“大学生主持技艺大赛”和主持人培训工作筹备情况。

    全国各地电视台、传媒公司的代表就主持人大赛、培训工作以及主持人专业委员会的任务问题进行了分组讨论。

    主持人专业委员会特别邀请中数传媒总裁孙玉胜、中国人民大学新闻传媒学院副院长喻国明教授、中央电视台节目主持人白岩松就中国电视及主持人发展前景问题举行了专题学术讲座，受到了与会代表的热烈欢迎。

（翟辉）

 

 

 

    2004年7月10日至11日，中国电视艺术家协会农村电视委员会主任会议暨农视委发展战略研讨会在山西省太原市召开。出席会议的有中国视协分党组副书记、秘书长王锋，农视委主任沈纪、常务副主任刘育麟，副主任董育中、李刚、唐源涛，李森池、王世英、刘卫民、苏税均、王渭林、张光华、唐玉籍和秘书长唐海，副秘书长宗献峰、姚占付、满秀彦等。会议由山西电视台承办。

    农视委主任沈纪主持会议。会议回顾了农视委自2000年成立以来所做的工作和取得的成绩，并就今后三年的工作规划作了简要的说明，与会同志就加强农视委建设和今后的发展问题进行了深入的讨论，初步拟定了农视委今后的工作重心和目标。

    王锋同志在会议上谈到，农村电视委员会是中国视协20几个专业委员会中唯一面向“三农”的专业委员会，希望农视委找准自己的定位，发挥专业特色，努力团结为“三农”服务的全国各级、各类型电视机构和电视工作者，争取为发展、繁荣农村、农业电视事业做出积极的贡献。他感谢参加会议的各位台长们对农视委工作的关心，认为农视委的工作很有希望。他特别强调新一届农视委的班子要发挥集体领导的作用，坚持科学发展观，理清可持续发展的思路，明确一个为“三农”电视工作者服务的定位，通过完善组织、开展业务两个方面的建设，积极开发业务、队伍、社会三个方面的资源，抓好坚持发展主线、搭建活动平台、广泛开展合作、协调利益关系四个环节，全面推动农视委工作。

    沈纪同志向会议通报了为加强农视委的建设，拟增设五名常务副主任以及各常务副主任工作分工的提案。这一提案得到了与会代表的赞同，拟在会后向中国视协分党组专题报告。对于农视委今后的工作，沈纪从八个方面进行阐述，重点是加强农视委的专业队伍建设；稳定和完善“千县工程”；积极组织互动，尝试建立农业节目制播联合体、协作体；策划运作“中国小康行”、“老少边贫地区纪行”等若干项目；开展涉农电视节目评奖活动；组织农业电视节目从业人员培训；加强理论研究；参与国际交流等。

    与会的农视委各位副主任、部分省台的台领导就上述内容进行了热烈的讨论。大家认为，这八个方面的工作，是农视委今后的生存发展之道。要通过搞活动拓展这八个方面的工作。农视委的工作要在“农”字上做文章，但又不能局限在一个“农”上，要办好“三农”的事儿，很多时候又是功夫在农外。所以，农视委的发展思路要宽泛些、开阔些；全国绝大多数省份都有农村栏目，农视委开展工作要运用好这块阵地；完善、提升“千县工程”可以考虑利用各省台的公共频道；协会的工作一定要有赢利模式，有了赢利模式才能凝聚队伍；协会的生命在于活动，要以项目带动战略，推动协会的发展；“三农”领域可做的事情极为广阔，农视委工作的一个关键在于开发好选题；要做好农视委的工作，应注意规避风险，防止诉讼案和官司的发生；应更多从中长期着眼考虑农视委的发展战略问题等。

（唐海）

2004年8月28日印发

 

 

 

    2004年6月15日至17日，华东地区电视艺术家协会工作年会暨部分省电视艺术家协会工作经验交流会在山东省青岛市举行。来自华东地区六省一市和山西、云南、广西、吉林等省的电视艺术家协会的主席、副主席、秘书长等代表20多人参加了会议。

    本次年会围绕着视协如何贯彻“三个代表”重要思想，坚持先进文化的前进方向，在新形势下协会发挥自身作用，发展和繁荣电视艺术事业的主题，开展了热烈的讨论。

    视协工作要围绕着“联络、协调、交流、服务”的宗旨，紧紧抓住出精品、出人才、繁荣电视艺术事业的主题开展工作，为电视媒体、社会影视制作公司多做“锦上添花”的事，多做他们想做又顾不上、不便做的事。视协要找出自己特有的活动空间开展工作。如各省视协都开展了本省电视艺术的评奖活动，对于节目质量的提高产生了很大的促进作用；许多省的视协在发现和培养人才，特别是在推出新人方面上，也有一些好的做法，如在向中国视协推荐全国“百佳”电视艺术工作者候选人时，根据本省实际，为表彰和鼓励在本省为电视艺术事业做出较大贡献的电视艺术工作者，开展了本省“十佳”电视艺术工作者的评选工作；一些省视协都很重视开展对国内外考察、采风、交流等方面的活动，注重为会员服务，组织会员新春团拜会等。协会开展各种活动目的是要努力把视协办成一个电视艺术家的温馨之家。

    省级视协工作的成功经验是，根据协会自身的特点，因地制宜开展活动。同时，电视产业化的改革也为视协创造了更加广阔的活动空间。

（山东省电视艺术家协会戴文江）